1937年的中央军军服到底是什么颜色(1937年中央军兵力)

本文目录

1. 化学蓝色溶液是什么
2. 1937年的中央军军服到底是什么颜色
3. 抗日战争时期日本陆军的单兵装备有哪些
4. 《他们已不再变老》，怎么拍出来的

化学蓝色溶液是什么

蓝色的溶知液一般就是CuSO4溶液，浓度一定的时候就是蓝色的，而含CU2+的溶液就不一定显示蓝色了。除了这个之外，还有石蕊遇到碱性道溶液，淀粉溶液遇到碘。高中阶段比较常见的就是这两版种了。而在做题的时候根据题意，如果某溶液为蓝色，一般可以判断含Cu2+，也可能权是遇到碱的石蕊或是遇到碘的淀粉溶液。

1937年的中央军军服到底是什么颜色

1937年8月12日天亮时，根据《“大东亚共荣圈”源流》一书中的记载，上海市民在起床后惊讶地发现，街道上出现了久违的中国陆军正规部队，从1932年《淞沪停战协定》签署到这一天已经整整五年了。那个丧权辱国的协定曾经规定：上海市区不得留驻中国正规军，只能保留保安队和警察来维持治安，所以当孙元良第88师根据张治中的命令率先进入市区后，上海市民喜不自禁，纷纷回忆道：

（第18军的少尉军官，但是假了，尉官没有这料子）

中国军队“头戴德式钢盔，身穿草绿色军装、短裤，脚穿草鞋，官兵都系皮腰带，士兵手持带刺刀的新式步枪，带200发子弹，胸前八颗手榴弹，军官腰挎盒子枪，一个个雄赳赳气昂昂，眼神中向同胞流露出杀敌的决心”！这里的新式步枪应该是1935年开始装备的中正式或者德造步枪，而八颗手榴弹和驳壳枪也算没毛病，就是不知道200发子弹是怎么数出来的？回忆有问题。

总之此书记录上海市民看见的中央军第88师确实身着“草绿色”军服，这也是1936年1月国民政府公布的《陆军服制条例》所规定的颜色，那么这段回忆准确吗？非也，实际上最早进入上海市区的部队，其军装颜色应为“褐绿色”，因为中央军校教导总队、第87师、第88师是最早进行军制、军服和装备更换的“调整师”示范性部队，不仅装备确实是“德式”（步枪和手枪），军服也是进口的卡其布料！

（第18军的军装确应为草绿色，但这是将校呢）

卡其布是一种较结实的布料，并且已经是19世纪上半叶欧洲军队的主流军装用料，卡其色则是一种介于浅黄褐色和中浅黄褐色之间的颜色，有人称其为“橄榄褐色”，虽然诠释的比较成功，但是却很难用语言来精准描述。你可以理解为褐绿色或者“褐黄色”，还有文章介绍为"青苹果色"，总之它肯定不是什么“黄绿色”，因为中央军校教导总队、第87师、第88师驻扎京畿地区，既是嫡系又是门面，遂得以有条件直接定制。

而后投入淞沪战场的中央军嫡系部队，比如第1军、第18军等部，确实是按照1936年的《陆军服制条例》之规定，军装基调为草绿色，因为这些部队的军装和备具，已经是国产的了，国民政府没有那么多银子给所有的调整师都进口军服和装备。近年来《捍卫者》、《八佰》等描写淞沪会战的战争片，也是按照“草绿色”原则置办的道剧军装，但是两部影片的主角（第18军和第88师），其实是有细微差别的，可惜咱们的编剧、导演和服装道具工作人员，是缺乏这个历史严谨度的。

（中央军的低级军官土黄色军装）

这还不算完，在1936年的《陆军服制条例》出炉之前，还有一个1926年拟定的《陆军服制暂行条例》，比如1927年《总部令知暂行规定陆军官佐制服由》里面就规定有三点：“1、制服用深灰色。2、一律佩带臂章。3、出入证章悬挂左襟口袋外面，以上规定由七月十六日施行”。换句话说，即便是黄埔嫡系军队，在30年代初期前后，所采用的军装颜色也为“深灰色”。

然后就是一系列的军阀混战，什么蒋冯战争、蒋唐战争、蒋桂战争和中原大战等等，老蒋的第1集团军也没有机会统一进行换装，再然后从中原大战到西安事变的六年间，其实中央军也没得消停，什么长城抗战、福建事变、两广事变和围剿苏区等等。因此在1936年《陆军服制条例》出台以后，仍有部分中央军（主要是边远地区遂行作战任务的部队）还是穿着深灰色的军服，来不及进行草绿色军服的换装。

（八佰里这应该是灰绿色）

因此在1937年的淞沪战场上，把桂军、粤军等地方系军队抛开，即便是中央军部队，其军装也是同时存在三种颜色的：样板德械师的褐绿色、完成换装的草绿色和没有来得及换装的深灰色，这是由当时中国军队的实际情况决定的，而不能一概而论。至于题图中的照片，应该是教导总队受阅时所摄，如果还原上色，仍以第一张的“褐绿色”较为准确，而第二张那是仿德式的灰绿色军装，不太靠谱。

当时的欧洲军队虽然以卡其布为军装用料，但是根据色系是可以分为两大类的，即第一类的是“卡其色”（褐绿色），包括美国、英国、比利时、荷兰等等，特别注意还包括日本；而另一类是灰绿色系，包括德国、奥地利、意大利、南斯拉夫等等国家的军队。而所谓的德式师虽然在军制和装备上仿德，军装颜色却是走的褐绿色路线，因为灰绿色不太符合中国的国情，德军的军装颜色又被称为“耗子皮”，那不是每个国家都能接受的。

（只是因为打光较暗，严格说谢晋元这个还是草绿色）

为什么前面把日军的卡其布军装单拿出来说呢？因为在抗战中期开始，为避免跟日军的军装颜色混淆，中国军队在1942年前后将“草绿色”、“褐绿色”统一调整为“土黄色”，那么如果第87师、第88师和教导总队的服色果真为“灰绿色”的话，就不会出现跟日军相近的情况，这也从另外一个方面佐证了，中央军在淞沪战场不存在近似于德军的灰绿色服装，88师军服颜色走的也是“美英风”。

杂牌军那就是各行其事了，西北军等北方部队大多数以灰棉布制服为主，两广部队(李宗仁、白崇禧的桂军、余汉谋的粤军和川军)穿着土黄色军服，龙云的滇军则是蓝绿色军装，这可能是受到法军的影响，因为第一次世界大战初期法军就是穿着这种军装。即便是中央军，由于抗战中后期供应不足，许多部队是自行采购布匹自己找地方上色，所以也存在着色差，很难统一划齐。

（日军军服，这算是接近靠谱的）

这个问题还有一层意思，问的是1937年而非淞沪战场，那么当然也就包括年底的南京保卫战，所以还得说明一下，《陆军服制条例》规定的草绿色仅仅是夏常服，而部队的冬装却规定为灰蓝色的棉衣和大衣、淞沪会战是夏天打响的，所以中央军可以穿得是褐绿色、草绿色的常服，但是到了12月的南京保卫战期间，则统一要更换为灰蓝色棉军装了，只有高级将校才有条件置备绿呢子军大衣。

结论就是，抗战时期的军服换装，其实有一个由中央军向杂牌军推而广之的过程，除几个样板部队外，早期的中央军制服确实是以黄绿色为主，但冬季更换为灰蓝色棉装。再加上各路杂牌军同时出现在战场，把日本人弄得也挺懵圈，在他们的战地宣传画报上，中国军队的制服那是灰、黄、蓝、绿各色皆有，堪称五颜六色。

抗日战争时期日本陆军的单兵装备有哪些

第二次世界大战期间，包括日寇侵华陆军在内的日本军队，所装备的单兵武器，一般为三八式步枪、歪把子轻机枪、南部十四式手枪、掷弹筒等武器。

得益于各种抗战神剧，日寇单兵武器最著名的，莫过于大名鼎鼎的三八式步枪了。在中国，日本三八式步枪也被称为三八大盖。三八式步枪是在日本明治38年，也就是公元1905年定型的步枪，也属于德国毛瑟步枪的衍生型。

日本的三八式步枪，由于结构简单，坚固耐用，且十分符合当时亚洲人的体型，兼有后坐力小，射程远，精度高的优点，一直到第二次世界大战结束，一直是日本陆军的制式装备，几乎人手一支。

不仅仅是日本军队，中国早在清末年间就开始引进日本的三八式步枪。一直到抗战前夕，中国依然有军阀在进口日本的三八式步枪。而且，三八步枪也成为中国各地军阀仿制的对象。例如山西军阀阎锡山，就在他所创办的太原兵工厂大量仿制日本三八式步枪。晋造的三八大盖儿，性能上甚至可以匹敌日本的产品。

“歪把子”机枪的正式名称为大正11式轻机枪。它也是日寇在二战期间广泛使用的轻机枪。由于它的枪托为了方便贴腮瞄准向右弯曲，所以也被中国人称之为“歪把子”机枪。

歪把子机枪是日本在大正11年，即公元1922年定型生产并装备部队的轻机枪。不过这种机枪与三八大盖相比，装弹十分复杂，也不能适应各种复杂的气候，故障率很高。

因此，歪把子机枪并不被日军前线部队喜欢。在抗战期间，歪把子机枪曾被敌后抗日武装大量缴获，但是在八路军正规军中，却很少见使用，也可见这种机枪的质量之差。

南部十四式手枪在中国也有一个十分有特色的名字——“王八盒子”。这种手枪一般在二战期间装备于日军将校级军官，日寇的宪兵、特务等侵华机构也有使用。

这种手枪精度比较高，子弹的杀伤力也较大，但是，这种手枪对保养的要求十分高，且可靠性极差，很容易出现第二发子弹无法上膛的现象，同时由于其穿透力极差，几乎成为二战中最差的手枪。

第二次世界大战期间，日军装备的掷弹筒主要为八九式掷弹筒。这种掷弹筒是日军大正十年式掷弹筒的改进型。八九式掷弹筒全炮只有2.7公斤，重量十分轻便，易于携带，很方便为前线及时提供火力支援。同时它的威力较大，造价也很低，成为日寇的主要装备之一。

由于这些优点，日寇的八九式掷弹筒也成为抗战期间中国军队的仿制对象，据不完全统计，二战期间，国民政府制造了4万多具仿八九式掷弹筒，来装备部队。

日寇八九式掷弹筒，还有一个臭名昭著的功能，就是可以发射化学武器。日寇在战斗激烈时，就会不顾人权和国际公约，肆无忌惮的对中国军队甚至平民使用化学毒剂，而发射化学毒气的就是日寇的八九式掷弹筒。

其实二战期间，日寇的单兵武器比之中国军队，并没有明显的优势。例如日寇歪把子机枪比之中国的捷克式轻机枪，还要远远不如。但是，由于日本拥有完善的工业体系，使日军的重武器方面全面碾压中国军队，再加上日寇更加完善和精良的训练。同等数量的的中国军队往往并不是日寇部队的对手。

《他们已不再变老》，怎么拍出来的

如今说到"11月11日"，大多数人的第一反应一定是"光棍节"，又或者是一年一度的电商购物节，而"11月11日"作为第一次世界大战停战日的独特历史印记，却早已在时间的长河中渐逐消弭，为世人所遗忘。今年的11月11日，由著名导演彼得·杰克逊执导的以一战为背景的战争题材纪录片《他们已不再变老》(TheyShallNotGrowOld)默默的登陆了内地院线。《他们已不再变老》由2014年一战爆发100周年之际开始筹备，于2018年一战结束100周年之际在伦敦电影节首映，单看其制作和上映的日期，就不难感受到创作者的良苦用心。《他们已不再变老》是一部非典型的纪录片，导演彼得·杰克逊既没有拍摄任何新的素材，也没有重新采访任何一位一战老兵或他们的后人(当然世界上最后一位可查的一战老兵也已于2011年去世)，而是将英国帝国战争博物馆、BBC等机构所存留的一战时期真实的摄影素材作为影像来源，并直接从BBC在1964年制作的纪录片《第一次世界大战：伟大的战争》中选取受访老兵的资料，正是通过这些第一手的资料，彼得·杰克逊将观众真正带回了那场一个世纪前的、恐怖的战争硝烟里。不同于一般的同类型纪录片，彼得·杰克逊无意于阐述一战爆发的内在原因，以及当时的国际政治形式，因此他也并没有将视角聚焦于当时的政治家、领导人这些所谓的大人物身上，而是着重还原作为战争真正参与者的英国普通士兵从战争爆发、参军、训练、奔赴战场、战地生活、战斗、停战以及最后回归正常生活的完整历程。这些参战士兵大都是一些生活中的普通人，他们甚至说不清在萨拉热窝遇刺进而引发战争的斐迪南大公的名字、只得称呼他为"那个人"，他们中的相当一部分人甚至没有成年就在国家和舆论的裹挟和鼓动下怀着一腔热忱、迷迷糊糊的上了战场。影片的前30分钟，向我们展示了参战老兵在得知战争爆发后，陆续参军并进行训练的经过。在这一段落中，影片的画面保留了最初的原始黑白影像，在未经着色的同时，还有着时代特征显明的4:3屏幕比例和"暗角"。而伴随着士兵奔赴前线、背景声中的枪炮声愈来愈明显，影片的画框向四周缓缓展开，画面也顿时有了色彩，影片的重头戏——战争段落开始，这时作为观众的我们才真正进入了这个尘封已久的回忆世界。影片通过染色手段还原当时的人物和场景本来面目，同时由于当时的影像资料并没有声音，为了更好的还原，导演还找到唇语师，让他们分析原始素材中能清楚看到的士兵们交谈的片段，唇语师将这些谈话内容反馈给剧组，剧组再请来专门的配音演员完成人物的配音，并将这些与采集的炮弹爆炸声、泥泞中脚步声、枪栓的咔哒声、马蹄声等为画面重新配音。而影片更为创造性的是将原本使用固定机位拍摄的原始素材的镜头拉近，进而随着景框的移动，伪造出了镜头的运动，就这样导演获得了场面调度的权力，原本单调、刻板的纪实镜头变得生动而鲜活。通过以上种种技术手段，杰克逊成功地将原始影像素材与现代观众的时空距离感消解，在增强观众代入感的同时，也让战争恢复了它冷酷而恐怖的模样。在电影重新还原的真实世界中，我们能清楚的看到那一张张鲜活而年轻的面孔，他们虽然在战争中饱受严寒、病痛、糟糕的饮食和卫生条件的煎熬，却能苦中作乐，当他们看到摄影机时，都会不约而同地或投以新奇的目光，或在摄影机前笨拙而城挚的微笑。彼得·杰克逊将战争的方方面面事无巨细的还原出来，但影片中真正意义上的战争场面却只有短短的10分钟，其中士兵先后经历了冲锋前的准备、冲锋过程中腹背受敌的尴尬处境、对德军阵地的成功占领，以及敌我双方丧失人性的屠杀惨状。导演将先前士兵在摄影机前的微笑镜头与士兵阵亡后横尸疆场的血腥镜头运用蒙太奇的手法剪接在一起，形成了一种强烈的前后暗示(但其实前后的两个镜头拍摄的可能并不是同一个人)和视觉冲击。尽管冲锋取得成功，但他们却也付出了惨重的代价，原本600人的队伍，最终幸存者不足100人，而他们得到了什么？仅仅是几百米战线的推进，除此之外一无所有，德军同他们一样蜷缩在堑壕里，没有补给、没有温暖、更没有希望……这就是一战的常态，没有虚幻的英雄主义和任何不切实际的浪漫，战争中的生命是那样的卑微、以至于所有人都只求能够活下去，而不在乎战争的输赢。战争胜利了，却没有一个士兵在欢呼，他们累极了，一个个伏在地上，享受着前所未有的安逸和闲适，继而为战后的生活感到迷茫。随着战争的结束，影片的画面又回到了它最初的模样，而观众也随之从那个遥远的时空抽离。但一切还没有结束，当士兵们回到故乡、离开军队后，他们却发现自己已无法融入正常人的生活，他们非但没有享受英雄般的待遇，还被工作岗位排斥、被家人指摘，服役的经历也从最初的无上光荣变成了人们口中的羞于启齿。只有与老战友闲谈时，他们才又恢复了些生气，尽管他们在残酷的战争中幸存，却一辈子也没有摆脱战争的阴霾……整部纪录片从一战开始的1914年到战争结束的1918年顺序展开，值得一提的是叙事的推动者并不是那些费尽心力修复的真实画面，而是老兵们陈述经历的画外音，影像的内容也完全按照老兵的叙述展现。然而有趣的是尽管影像与老兵的称述形成了一种超乎文本的呼应和对照，但其实导演只是在庞大的素材中挑选出与老兵陈述适配的画面，因此我们始终不知道这些老兵的真实样貌，更不知影片中出现士兵的真实姓名，观众在观看过程中将二者混淆，原本是具有纪实性质的纪录片的巨大失误，但在这部电影中却也因此没有将目光只局限于战争中的一两个人身上，而是形成了一种群体性的隐喻:对于每个幸存的一战士兵，他们的经历都相差无几。由于这些原始素材的播放速度是每秒13桢，彼得·杰克逊为了保证在使用当下每秒24桢播放速度播放影片时，不出现默片放映常见的动作加快的问题，对这些原始素材进行了补桢的处理，因此影片中士兵的某些动作表现得十分"迟缓"，观众在观看过程中以为眼前的一幕只是一张照片时，画面中的士兵才缓缓抬起了手臂。然而这个原本的技术问题却令我十分动容，导演似乎也有意将这些片段加以运用，形成一种近似"子弹时间"的效果，就这样士兵们的一举一动、乃至他们的笑容都在我们的脑海里凝固，联想到他们生死未卜的命运，而不由得感伤和惆怅。影片的片名"他们已不再变老"出自英国诗人罗伯特·宾扬在1914年创作的缅怀阵亡战士的诗歌《为逝者而战》。在这样的一部影片中影片的片名有着双重含义:一方面一战的士兵大量战死沙场，即使是幸存者也早已凋零殆尽，而逝去的人自然不会再因时间的流逝而变老；另一方面，他们也通过这部影片完成了对自己最为青春年少岁月的记录，那一张张鲜活而青涩的面孔将在电影中永生。他们已经不再变老了——他们沉睡的时候，就好像那个刚穿上军装的少年一样，雄姿英发……

关于1937年的中央军军服到底是什么颜色，老军装照上色怎么弄好看的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。