大家好，如果您还对为什么说40岁是男人一生的分水岭不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享为什么说40岁是男人一生的分水岭的知识，包括梁左为什么那么穷的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
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姜昆有什么好的作品他为相声做了什么
姜昆说相声时代，只是人们在沙漠中看到一条河，真正看到相声的海洋还得看老郭。姜昆说的相声不能抺杀，但后来至到现在否定老郭就不地到了。做为曲协主席应有海纳百川的胸怀，他沒有。马季老师在世时，也肯定老郭及小剧场，为相声事业发展做出的贡献。
老郭应感谢姜，从一条虫变成冲天之龙，老郭的经历与磨难成就了相声的发扬光大，主流相声不杂地，因为没压力、沒动力。
要说姜对相声的贡献，就是他的打压成就了老郭，老郭永远是姜面前绕不开的一座大山，永远是相声历程中的一座丰碑。
希望看到姜承认自已爱面子，摇摆不定的性格，无主见的思路，愧对民间艺人，无利相声事业发展而犯的错，你还可以当曲协主席，而变的轻松。(正月初五随筆)
为什么说40岁是男人一生的分水岭
这个问题问的很实在。有人说男人四十一枝花（有钱有权有闲不显老），也有人说男人四十滴滴答（尿尿时开始滴滴答答了）。总的来说，男人四十是一道分水岭，从四十岁起，人生开始走抛物线的下半场，这是客观规律，一般人活80岁，那么40岁正好一半，正是下半场。精力走下坡路，是自然规律。至于健康的关键点，因为许多人都在回答锻炼养生，我试图从另一个角度来建议一下，关键还是心态的问题，许多人不健康，不在于锻炼与否，而在于心态，不舍不放不松，才是影响健康的根源。比如，有些人胖胖的、整天乐呵呵的，活得很长久，有些人天天锻炼，照样死得早。建议以下三点。
【1】放下利益之争，躲开油水这只虎。职场上，有的岗位是油水肥缺，有的岗位是清水衙门。古云：油水大，易滑倒。人过四十，家庭也积累了一定财富，理财回报已经占到主流，不要再留恋那些灰色的“汤汤水水”，为那几斗米折腰不值得。主动申请到清闲岗位，把那些令人眼红的热线岗位腾退出来，让那些见钱眼开的人上吧，不挡别人的财路，乐得一身轻松。
【2】放下身段老本，躲开虚名这只虎。职场上，人过四十，职位金钱容易看开，惟有虚名忘不了。在单位爬模滚打了几十年，积攒了名望舍不得放不下。就是这点虚名很容易被上司利用。遇到疑难险重的任务，上司还是喜欢把你捧上天，老前辈、老专家、老当益壮、宝刀不老，非你出马才能摆平。虚名上脑，一冲动就接下了烫手山芋，最后都是白奉献，没有加薪，不会升职，反而把自己套进去，累坏了身体，操碎了心脏。人过四十，就不要吃老本了，多让年轻人扛把子、挑大梁，你伸手扶一扶就行了，既锻炼了年轻人，又有助于他们上位，你不掺和不揽事，对他们就是最大的贡献。
【3】放下升迁欲望，躲开权贵这只虎。职场上，人过四十，处于下坡路，要做好后退的思想准备，在职务升迁上放下欲望，更要放下期望，多做一些扶植培养年轻人的事，将来这些人还给你好脸色看。没有升迁的欲望，就不要攀炎附势了，不要对权贵点头哈腰，你不下贱；不要对上司端茶倒水，你不腰软；不要对高层拎包开门，你不自卑。要主动躲开权贵这只虎，人若敬我，我必敬人。即使在职场上，不得不与权贵交往，也要自我尊重，绝不仰人鼻息，更不受人白眼，活得堂堂正正，腰板挺直。
郭德纲会读古书，还讲文言句。他肯读书，为什么不创作主流相声
先说结论：因为郭德纲没有那个能力，所以才会骂主流相声只会歌颂。
无论是传统相声还是新相声，创作基础都是生活体验，即使是荒诞类的比如《虎口脱险》，那也是梁左跟姜昆用虚幻的故事背景，融入一些日常生活细节创作而成，如果一贯的浮夸，观众听完就不会有代入感，就连演员自己演出来也是背词儿效果。
冯昆治因为善耆巡街驱赶艺人，所以奋起反抗被鞭打四十然后游街，愤愤不平之下创作了《大人来了》
钟子良因为咸丰驾崩天下禁唱，创作出了传统相声《八大改行》，后来八国联军进京城，德国公差柯林德被杀而且丢了一块名表，德国兵搜城到他家，钟子良用一个破钟戏耍德国兵，结果被德国兵差点打断了胳膊，于是他创作了经典名段《卖五器》。
姜昆李文华在照相馆跟师父聊天，灵感迸发创作了《如此照相》。马志明因为在派出所看到两人扯皮，于是回家创作了《纠纷》。
侯宝林的《三棒鼓》、马季的《多层饭店》等诸多名段都是有真实生活基础，再进行幽默加工创作而成。这种生活体验不但要你注意观察生活，更多的时候还要你主动接近生活，并且为了寻找素材到处探访。
郭德纲的生活体验足够丰富，但他缺少将其创作成经典作品的能力。尤其是他自己的经历，郭德纲从来都是真假掺着说，连他自己都不敢面对生活，怎么将生活改编成作品。
郭德纲最擅长的就是编排其他人，《相声五十年现状》就是吐槽主流相声的脱口秀，而且各种私货往里面加。《我要反三俗》是他签完反三俗倡议书后，为了泄私愤编的一个骂街段子，纯粹就是情绪宣泄，根本没有一点艺术加工。《我要上春晚》是因为他春晚节目被毙了，然后对节目组的吐槽。《屌丝青年》直接就是抄袭作品，没有一点真实生活的接点，也是典型的郭氏脱口秀。
他被粉丝热捧的你字我字，其实都是他跟徐德亮李菁等人群策群力的作品，而且当时纲丝群中有很多优秀的写手，比如著名媒体人东东枪，票友陈溯马春然等，他们都会无私的给郭德纲提供段子素材。像现在粉丝坚信郭德纲一己之力创作几百段相声，这种玩意儿当个笑话听就好。
2010年以后，德云社初始团队彻底解散，而且最早的一批纲丝也基本转黑，郭德纲进入了彻底吃老本的阶段。之后就是于谦家人随机组合的划水表演，像什么去医院喝尿，放屁崩豆等浮夸而且恶心的段子，都是为了迎合新一批用户而创作出来的。他说回定期淘汰欣赏水平高的用户也是这个原因，只有不断向下挖掘低级审美能力的观众，他的创作短板才能被掩盖住。
至于读古书讲文言文，这是他用来摘句发微博用的，本质上也是一种人设操作。毕竟在他的诸多标签中，包括“没文凭但有文化”“秒杀博士专家”，所以他必须定期向粉丝们展示自己会拽文，会说一些普通人不常用的句式，让粉丝们膜拜。
而这种兴趣阅读古文，是不能系统学习到任何知识的，尤其是郭德纲还是那种封闭式阅读，不跟任何人交流，那他能够从阅读中获取到的注定就是碎片知识。而碎片知识只能用来发自媒体，做碎片化展示。
而相声创作需要的知识量非常大，当年刘宝瑞会因为一个名词搞不懂专门去图书室蹲一个礼拜，侯宝林一生的坚持就是“不说糊涂相声”。对于老艺人来说，自己不明白的词儿就不能说，这是做艺的基本常识。
但现在德云社引领的快餐娱乐相声，根本就没有这种坚持，只要能够逗乐观众，能够产生票房，什么乱七八糟的东西都往舞台上搬，吃屎喝尿闻屁，什么感官刺激强烈就说什么，而且经常整一些常识性错误在段子里，不求甚解还死不认错。这不叫有文化，就是商业炒作罢了。
所以郭德纲不是不能创作主流相声，而是他连创作三俗相声的能力都越来越欠缺，生活体验越来越少而且观众也越来越好糊弄，用心写段子跟划水扯闲白都一个效果，所以干脆就吃老本了。
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