大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下清明上河图隐藏着什么秘密的问题，以及和关于清明上河图的冷知识的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
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清明上河图未解之谜完整版
《清明上河图》未解之谜包括以下几个方面：
1.神秘失踪的画卷——《清明上河图》的失踪，在漫漫历史长河中，孕育出一段动人的传奇。画卷的下落如何，千百年来无人知晓，仿佛人间蒸发一般，令人琢磨不透。
2.隐匿千年的“无面轿”之谜——《清明上河图》中有一座特殊的轿子，没有轿夫，也没有盖子，在古代轿子的行列中显得格外突兀。这个“无面轿”象征着什么？是下层官吏的无奈，还是另有寓意？
3.石桥上的诡异车轮——《清明上河图》中有一座大型拱桥，本该是车水马龙的繁华地带，却有几辆马车载着鬼怪模型般的奇怪之物缓缓前行。这些幽灵般的模型究竟是何方神圣？是装饰品？还是发挥着其他不为人知的功能？
4.浮在水面上的“鬼船”——《清明上河图》中，翻了的喜船清晰可见，它停泊在十字路口，似在等人又似在等人。这艘船上没有盖子，船上坐着的人也显得心不在焉，仿佛等待着什么。
除了以上几个未解之谜以外，《清明上河图》还有许多未解之谜等待着人们去探索和发现。
《清明上河图》隐藏着什么惊天秘密
描绘了一桩惊天大案，嘉靖年间众宫女勒杀皇帝的“壬寅宫变”前奏就隐藏其中……清明节源于春秋时期，晋文公为纪念忠臣介子推割肉奉君却不求功名利禄，临死前唯愿主公常保清明的感人故事。
“清明上河图”这一题材不仅仅是市井生活的描绘，还包含了对已逝生命的缅怀，激发内省和自觉，也隐含了对社会统治问题的思考。相关题跋和著录都显示，仇英未曾见过张择端原作，不是临摹原图而是模拟了这个模式，在郊野和城市两部分大体结构上与张择端版类似。争议最大的是最后一部分，有人猜测张择端版曾被截去金明池争标等宫苑内容，也有人认为张择端版本来就没画这一部分。而几乎所有仇英版本却都画了宫苑部分，这种有意识地扩充古典题材内容以强化义理的手法其实恰恰是仇英作品的一大鲜明特征。那么，神秘的“辛丑本”《仇英模清明上河图》的宫苑部分究竟暗藏了怎样惊世骇俗的故事呢？依款识可知此画耗时三年，公元1542年4月30日画家开始起笔，仅仅半年后，11月27日的深夜，北京的紫禁城便发生了宫女勒杀皇帝未遂的严重事件。史书记载，由于嘉靖皇帝狂躁暴戾虐待宫女、迷信道教淫乐纵欲，殒命者众多。宫女杨金英与宁嫔都遭受到来自皇上和方皇后的非人待遇，主谋了这起刺杀，事件发生时皇帝夜宿端妃寝殿，宫女们便趁端妃沐浴时机试图勒死皇帝，过程并不顺利，其中的一名小宫女偷跑去告密，方皇后等人及时赶到救下嘉靖皇帝，方皇后杖毙宁嫔和并不知情的端妃，涉事宫女都被凌迟处死。事后，嘉靖皇帝昭告天下，不但并未检讨自己的过失，反而把自己脱险归功于“天地、神人阴佑默相”。《明史》、沈德符的《万历野获编》和当时刑部主事张合的《宙载》中对该案件的诸多细节都有记录。画家起笔前，正值敕建的大高玄殿完工庆典，沉迷道教的嘉靖帝整日专心此事，所以后宫之中，画家没画一个真正意义上的男人。隔着树石和小桥，两座高耸宫殿对立。右面宫殿底层庭院中，宫女嫔妃三三两两闲聊，还有三个皇子。顶层众多宫人乐师簇拥中，正襟危坐欣赏舞乐的正是方皇后，两座宫殿的距离符合史籍中关于方皇后迅速抵达事发地的记录。左边宫殿虽然更加宏伟，但相较于对面的莺歌燕舞热闹悠闲，这一宫殿里的气氛非常奇怪，一层正面的两个大门内，三个宫女在向外窥探，似在望风；最右边一个宫女手指对面楼阁上的皇后处，在和另两人说些什么。她的左上方一女子在弹琵琶，疑为端妃。顶层正面的五个宫女左右观看，呈交谈状。最左面隐秘处，两人窃窃私语，应为主谋杨金英和宁嫔。加上桥上行走的三个宫女，正好与《万历野获编》记载参与此事的18人这一细节吻合。宁嫔和端妃没有子嗣所以没画皇子、醒目的红衣正是用来表示皇后与宁嫔、端妃等的尊贵身份……情节关系的交代与史书一一对应，图史互证。然而，画家起笔时这件令人震惊的事情并没有发生，那么画家最初的动机又是什么呢？嘉靖帝本是藩王，但他坚持孝在礼之上，给亲生父亲封帝号并迎牌位入宫，遭到坚持祖制的文臣们的坚决反对，复杂的大议礼之争成为贯穿嘉靖朝的一条暗线，弄权霸势之臣上位，大批文臣遭受打击，忠奸善恶错综难解。有一种说法，“壬寅宫变”可能就是失败的文臣策划的。几乎与仇英起笔同时，文征明也书写了诸葛亮表述忠心的《前出师表》，这其实并非巧合。大议礼事件引发了广泛的对于人性以及忠孝礼义的激烈思辨，诸多入仕朝廷的亲友卷入对立的各个派系中争论不休，在这样的环境中，大忠臣徐文靖公之子徐文灿、辞官归隐的文征明、见闻广博的仇英等人，势必会以自己的方式寄托他们的思虑忧情。绘画仅进行一小部分时，壬寅宫变爆发了，这无疑应验了士大夫们的担心，但客观上却也提供给画家更为刺激的内容，《明世宗实录》载：“时诸婢为谋已久”，所以画家巧妙地选取了“预谋”这样一个既能记录史实又不易被发现的情节，精心捕捉了这场时政新闻。人们每每惊异于这八米长卷上的一千多个须眉可见的生动人物、几十栋复杂精准的亭台楼阁和龙舟桥梁、明媚融怡的山水花鸟……殊不知，精妙的笔墨色彩之外，平和安逸的郊野与繁华发达的城市背后，却暗涌着一场如此巨大的危机！祸福吉凶，倚伏无常，非人力可争矣。审罢此卷，不由感慨：仇英乃真士大夫也！这一卷也简直就是嘉靖朝的历史纪录片。正如雅各布·布克哈特指出：“只有通过艺术这一媒介，一个时代最秘密的信仰和观念才能传递给后人，而只有这种传递方式才最值得信赖。”清明上河图的传奇经历与历史之谜
经历与历史：北宋时期宋翰林图画院待诏张择端利用几年时间创作的《清明上河图》，真实生动，技法高超。并将此杰作献给皇上宋徽宗，喜爱书画的宋徽宗大为赞赏，用他著名的"瘦金体"在图上题写了"清明上河图"五个字，并钤上了双龙小印，成为收藏《清明上河图》的第一人，此画也因皇帝的收藏而价值倍增，一鸣惊人。
公元1127年，金兵大举南下，攻破汴京城，金兵掳走了徽、钦二帝，洗劫了宫中的宝物，《清明上河图》也随之落入民间。这是《清明上河图》第一次出宫。
1271年，元世祖忽必烈建立元朝以后，在攻占金朝和南宋城池同时，元朝人接收了大量的珍贵书籍和字画，《清明上河图》也被幸运地收进了元朝的皇宫。
《清明上河图》第二次进宫后，很快被内务府的一名装裱匠用掉包计，用一个仿本偷偷地把原作换了出来，然后把原作以高价卖掉了，于是这幅画第二次被盗出皇宫，流落到了民间。
明嘉靖年间，这幅珍贵的名画藏在陆完家里。大奸臣严嵩正四处搜寻，都御史王思质得知后，花800两纹银从苏州人王彪手中购得赝品献给严嵩，严嵩信以为真非常高兴。严嵩府上的装裱匠汤臣认出是假货，便以此要挟王思质，令其出40两银子贿赂自己，但王思质对其不予理会。汤臣恼羞成怒，在严嵩设宴欢庆时，将图上旧色用水冲掉，严嵩在众人面前大为窘迫，以后便寻机将王思质害死，临摹此画的王彪也因此受到牵连，被抓去饿死狱中。
陆完死后，他的儿子因急等钱用，便将《清明上河图》卖至昆山顾鼎臣家，后被严嵩父子强行索去。隆庆时严府被抄，《清明上河图》再度进入了明朝内府。这是它第三次入宫，后来被权重一时的太监冯保盗出宫，《清明上河图》第三次出宫再度流落到了民间。
清朝时，这幅画先后由乾隆进士陆费墀、毕沅收藏。后因毕家抄斩，《清明上河图》第四次进宫。
1911年以后，被清末代皇帝溥仪以赏溥杰为名盗出宫外，并由溥仪带到长春。1945年第二次世界大战结束时，溥仪在仓皇溃逃中，将《清明上河图》流散到了民间，第四次散出皇宫。
1946年解放长春以后，解放军干部张克威同志，通过当地干部收集到伪满皇宫流散出去的珍贵字画十余卷，其中就有《清明上河图》。
1947年，张克威同志调到东北行政委员会工作，临行前他将这十余幅卷轴交给了当时开辟东北革命根据地的主要负责人之一林枫同志。
《清明上河图》经林枫之手进了东北博物馆，后来又调到北京故宫博物院珍存。从此，这幅历尽磨难的名画找到了永远的归宿。
清明上河图资料
清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。
清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。
这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。《清明上河图》虽然场面热闹，但表现的并非繁荣市景，而是一幅带有忧患意识的“盛世危图”，官兵懒散税务重。
扩展资料：
鉴赏
从《清明上河图》中可以看到几个非常鲜明的艺术特色：此画用笔兼工带写，设色淡雅，不同一般的界画，即所谓“别成家数”。构图采用鸟瞰式全景法，真实而又集中概括地描绘了当时汴京东南城角这一典型的区域。作者用传统的手卷形式，采取“散点透视法”组织画面。画面长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。
画中所摄取的景物，大至寂静的原野，浩瀚的河流，高耸的城郭；小到舟车里的人物，摊贩上的陈设货物，市招上的文字，丝毫不失。画面中，穿插着各种情节，组织得有错落有致，同时又具有情趣。
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