大家好，今天来为大家分享怎样才算拗句网上说了一大堆都没清楚的一些知识点，和拗句不建议用的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！
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平仄平平平仄平算不算拗句
并不一定是拗句，首先，此句正句是仄仄平平仄仄平，即仄起平收句。出现问题的在第一字仄变平和第五字仄变平。一般来说，第一字是不论的，故而只要改第五字拗。
认为第五字拗的情况下，可以改成平仄平平仄仄平或者平仄仄平平仄平。
前者属于正常的改动，后者属于第三字拗情况下的救句，都是可以的。
认为此句不拗的情况下，实际上是对出句拗的救句，此句的出句是平平仄仄平平仄，当出句五、六字拗时，需要对句五字救，也就是说，出句是平平仄仄可可仄的情况下，对句的平仄平平平仄平乃是救句，不算拗，不过出句两个可不能同时是平。
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拗的意思是什么
拗有三个读音。第一个读音是（ao）上声调，意思是使弯曲，去把竹杆拗断了；第二个读音是（ao）去声调，指不顺，不顺从，如拗口，这句话读着有点拗口，改一下改；第三个读音是（niu）去声调，表示固执，不随和，执拗，如这个人脾气很拗；小伙子拗不过老大娘，只好答应了。
你在诗词创作中遇到过拗句吗如何处理的
问题：你在诗词创作中遇到过拗句吗？如何处理？
这类问题回答得太多了，最初还一本正经与人争论，引经据典，不是王力教授就是启功先生——诗词创作了将近两年，无论头条文章，“微头条”还是“悟空问答”，原创诗词不计其数（有文字为证@兵法天下），但如今的“今日头条”平台，在不以诗词歌赋为然的写作氛围中，感觉当初自己就是个“傻逼”。
回答这个问题可有一个比喻：原本穿2XL的衣服，不小心买成了M号的，穿在身上自己感别扭，外人看来滑稽，在大家看来总觉得是“偷来的”，同样的道理，拗不拗的都不重要，大不了可以不标注“格律诗”，非要整出个“律绝”，才觉得“高大上”吗？
就“今日头条”上，以诗词歌赋创作为主的创作者，他们发表的作品，稍有诗词基础的人，哪个不把自己的文章视若佳作，但绝大多是读者并不在意这些，往往注重这些的同道中人，不会专注“拗不拗”的，只要朗朗上口，“打油诗”、“老干体”更能令人耳目一新。如果非要专注“律绝”，那也未尝不可。
常言道：有那金刚钻，再揽瓷器活儿。既然敢标注，就必须拘泥于“格律”形式。正所谓，无规矩不成方圆，游戏就必须有规则。至于“救拗”问题，能避免尽量避免，没办法的办法。切莫以此炫技，贻笑大方！
归根结底，有一个比喻，如同现在富贵“心肌梗塞”的治疗，无论“搭桥”还是“支架”，终归是补救措施和手段。虽然能延缓生命，但人人还是喜欢一个健康的心脏吧！
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怎样才算拗句网上说了一大堆都没清楚
拗句，是近体诗中的一个特别术语。即没有完全按照诗的格律去写，有出律之处。初听起来很深奥，其实只要三分钟就能掌握。
近体诗，是相对于古体诗而言，遵循一定的格律而写成的古诗。当然，这并非现在的新诗。新诗是完全不讲格律和规矩的。
拗句分以下几种情况：
一、平平仄平仄
这种五言拗句（七言在前面加上两个平仄相反的字即可，如：中仄平平仄平仄。下同），本来正体是“平平平仄仄”，可以不必去救。我们可以看成是第三字与第四字，平仄位置互换了一下。或者说是，第三字拗了，第四字已经救了它。总之，这种情况不要管它，正常的很。如王昌龄的“泠泠七弦上”，七言如苏轼“欲把西湖比西子”。
二、中仄“仄”平仄（七言为：中平中仄“仄”平仄）
这句的正体是“中仄平平仄”，这句拗在第三字该用平而用了仄声字。这也是一种特殊而正常的句式，可救可不救的小拗。七言如程颢的“道通天地有形外”，这句如果救，就在下句的第五字处用个“平”声字。
三、仄仄平“仄”仄（七言为：中平仄仄平仄仄）
这种称为“大拗”，必须救，必须救，必须救，重要的说三次。如白居易《草》：“野火烧不尽”。你看，这句除了第三字为“平”，其余全是仄声字。下句救兵来了，“春风吹又生”，“吹”字处本该仄声字，这里诗人用了平声字的“吹”字相救。
七言如杜牧《江南春绝句》：南朝四百“八十”寺，多少楼台“烟”雨中。“八十”两字都该用平，而用了仄，下句第五字该用仄字，而用了平声字的“烟”字相救。
而最著名的是陆游的《夜泊水村》：一身报国有万死，双鬓向人无再青。这里一个“无”字，救了三个拗处。“有”、“万”、“向”，这三个地方都该用平声字，而用了仄声字，下句“无”字就全救活啦！
四、最后，还要讲一下“孤平”
中仄“仄”平仄仄平，这个句式第三字本该用平声字，而用了仄声字。因为除了最后一个平字是韵脚外，中间只有一个平声字，所以叫“犯孤平”。这是格律诗词中的大忌，绝不允许，必须用平声字。
其实，说了这么多，只要用心掌握了，熟悉了，就会得心应手的，根本就不是个事儿！
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