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写小说必须要先列提纲吗可以想到什么写什么吗
写中长篇小说肯定要有个提纲，写短篇厉害的直接就写了，粗略的草提纲也不用；就像炒菜厉害的上勺放盐，只凭感觉还超级准。
即使写长篇小说，也有胆子大的，不用纸面提纲，心里有个大概的谱就行。我以前在晚报写连载小说，就没有提纲，边写边观察读者反应，来了灵感就写，要的是这个鲜活劲儿。那些着急人物命运的，请吃饭让我剧透，可我真不知道啊，他们还不信。
我教初学者写小说时，还是希望写小说之前，养成做好提纲的习惯。但是有人过于依赖提纲，看似勤奋其实是“偷懒”，想把拼鲜活即时感的写作（尤其是小说创作），用“程序化”制作出来，那是彻底毁掉了小说。
所以过于理智其实写不出好小说（不是说写作不理智，而是指小说的灵感和鲜活性），把好小说拆分开，用装配的方式，再合成一个小说，从来没有成功的例子（小说没有一个重样的）。
小说的神奇就在于，它总是在矛盾团中，不停摆脱着却不忌讳进人更复杂的矛盾。故事则是在矛盾中抽离出来，大团圆或者什么结尾，这事就结束了，但小说就永远没个完（结尾了，联想得更多了）。
所以过于依赖提纲就是写故事，确实不少人把小说写成了故事，旁人也当故事看，评说的逻辑也是故事。这也没办法，但小说真不是故事；故事千方百计告诉你这一个，而小说看似也写这一个，其实它是告诉你那一些。故事是从世界走进家，关上门，有限而具体；小说是打开门，面对世界的无限可能性，谁能给世界做个提纲，不可能。
看得见的提纲写在纸面，不必迷信它，参考一下即可（提纲永远都不准确，因为写作过程就是超越提纲的过程）；看不见的提纲在心里，一直在拟定着，看那种大浪如虹的写作，也没啥提纲啊？那一准是心中的提纲养出来了。
支架式教学适合现代小说吗
适合的，更易接受易懂。
如何在动漫小说保持原剧情和架空间找到平衡
哎呦，你要写小说哇？
作为一个老书虫，能给出两点建议。
一、如果文笔不够熟练，那么写漫画小说主要拓展支线剧情，尽量少的影响主线。这样也不可避免的影响动漫主线，那么可以把后面的剧情提前，这样比较好写。
二、如果文笔已经比较老练了，想在原本剧情中加入很多东西，从前中期就改变大量剧情，但仍想故事发展和原本差不太，你可以用世界的修正原理。就比如火影的话，你把三代救了下来，这是相当大的一件事，但如果三代忍术废掉或者被其它的后手杀死，那么剧情就又能回到主线了。
如何写好一部长篇小说需要做哪些准备工作
各人进入长篇小说创作都有各自的“特点”，这里以我创作60万字小说《心河》（在微头条上连载）的实践来说个ABC：
我原先是学经济学理论的，因偶然写起《心河》，开始时对于长篇小说的构成因素，比如大结构、大语言、大故事，都是不了解的，只得在创作中学习，在学习中创作，不断地提高创作水平：
A、大结构
得益于我熟悉论文的三段论结构，经过升华，就用来写这60万字的小说。当时我也不知道能不能成功，从现在来看至少没有失败
《心河》第一卷重点写任学毅当教师，此卷的运动轨迹重点为线；
第一个四件事：招生风波………………
一一一
《心河》第二卷重点写任学毅当团市委书记，此卷的运动轨迹重点为面；
第二个四件事：选美风波………………
一一一
《心河》第三卷重点写任学毅当选市长，此卷的运动轨迹重点为立体的……
第三个四件事：三月三庙会………………
一一一
《心河》全稿的运动主线都是按着“动……静……动……”的辩证法则来设计的，用12个故事块环聚起众多的细节……
现在看来，能这样事半功倍，是由于我使用了“分块写作理论”这一自认为的“新的”创作方法……
B、大语言
从语言上看，我用的诗词语言+哲学语言+英文语言，融为一体，进行创作。当年为突破文学语言关，我背诵了300首唐诗宋词，确实给我的创作提供了极大的帮助。目前呢，每逢单月我重点的复背88首诗词，不至于忘掉
C、大故事
我用上面例举的12个故事块组成了大故事。而这12个故事块是从许许多多的“小事”中挑选出来的，是基于普遍性基础之上的特殊性的，即个性的
以上是本人的写作实践，仅供参考
支架式教学适合现代小说吗和拍视频小说立架怎么弄好看的问题分享结束啦，以上的文章解决了您的问题吗？欢迎您下次再来哦！
