style="text-indent:2em;">老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于怎么把一朵花拍成一幅画的样子和水墨割裂特效怎么弄好看的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享怎么把一朵花拍成一幅画的样子以及水墨割裂特效怎么弄好看的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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怎么看现代人物画有徐蒋的写实和李傅的写意两个体系
为什么要分这些体系，我对这两位大神不熟悉，对现在书画界的乱像很反感，对所谓的大师们不看好。现在的土壤出不了真正的书画艺术家，真正佩服的还是徐谓。有一篇文章说得好，同道们看看吧。
青藤门下一走狗
……遥望徐渭
｛文/明烛高照｝
近来摹写徐谓的书画，心向往之，手不能及，如西天拜佛，只有遥望，没法见到真容。
近代的大画家八大山人、石涛、“扬州八怪”，都是从徐谓画法中脱胎而出。可以这样说，现在的所谓文人画大家，基本都是徐谓的徒子徒孙。郑板桥对徐渭佩服得五体投地，曾刻了一枚“青藤门下走狗”的印章，用来钤于画上。吴昌硕题徐渭的书画册说：“青藤画中圣，书法逾鲁公(颜真卿)”。齐白石对徐渭更是倾慕备至，曾说：“恨不生三百年前，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。”题诗曰：“青藤、雪个远凡胎，缶老(吴昌硕)衰年别有才；我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”
徐渭一生坎坷多变，从出生一直到他生老病死，命运都在不停地捉弄他，如他诗中所言：
“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”。
悲剧的一生造就了徐谓艺术的传奇，徐渭成为了大写意体派的真正开山鼻祖。成就了他自己的独特风格，思想性与艺术性并存，“不拘物象，而重生韵”，笔墨的巧妙运用是徐渭绘画的特点。央视比较了16世纪末东方中国明朝的徐渭和19世纪末西方荷兰的梵高。发现无论是“中国的梵高”还是“西方的徐谓”，这不约而同的近似经历诠释了天才画家的诞生。
如果说，苦难是艺术的近义词，越伟大的艺术家，他所承受的苦难----精神或物质上的苦难就越巨大与深重。
“用墨如滂沱倾泻而物象光彩奕奕，勾花点叶如音符入谱，弹跳有声”，构成气势连贯，变幻陆离而又震撼人心的水墨交响旋律。
他的画学至于无学，法至于无法，完全超越了技法和形式而进入了一种自由的纯粹的审美境界。
遥望徐谓，膜拜徐谓，山东有我一至交鼓励我，诗曰：（信口一开似锦华，才子不出帝王家。历尽风雨出真玉，大浪淘出是金沙。）学生汗颜不已，回诗曰道：
《我本随手一拈花，
无意出奇让人夸。
徐公乃是真隐人，
心有灵犀通万家。》
比起徐谓这样的大家来，我们不过是那棵参天大树上长出来的一个小牙，未来的路还远着呢？
谢谢大家的垂爱！
怎么把一朵花拍成一幅画的样子
感谢邀请。
花卉摄影，是所有摄影题材中，成本最低也最大众化的拍摄题材了。
可以说，花卉摄影什么人都能拍，不分年龄段也不分摄影水平高低，可谓是老少咸宜。
不过呢，想要把花卉摄影拍出彩，却不是随便出手就能行的。毕竟，好看的摄影作品都是有一定的规律，可以遵循的；掌握好这些拍花技巧，才可能会拍摄出漂亮的照片。
就比如说，把小花小草，拍成一幅画的样子。
1、想要把小花小草拍成一幅画，首先要规划好，这幅画是什么画？小花小草拍成画，说容易，也不容易。
首先，把小花小草拍成一幅画的样子，这是拍摄思路；
然后，按照小花，小草的形态，制定合适的拍摄方案；
花和花不同，画和画也是不一样的。一幅画，可以是国画，也可以是油画；可以是水墨写意，也可以是浓墨重彩，还可以是细致入微。比如说，工笔画的效果，就非常适合拍摄牡丹、芍药这种富贵花；像海棠、樱花这种花瓣比较大一些的花卉，就比较适合水墨画的效果。
2、顺着枝条取景构图。花朵不会凭空冒出来，无论是树上开的花，还是生长在草丛里的花，都是有茎杆的；而承载花朵们的这些茎杆，则可以视为是画面当中的“引导线”。
拍摄花花草草，第一步，是挑选好看的花花草草拍；第二步，就是要知道如何安排好画面当中的这些线条了。
如果画面当中的枝条太多，线条感就会非常重。相应的，画面也会被这些线条割裂成无数小块，显得比较杂乱。
所以呢，我们不妨顺着这些枝条取景构图。
让枝条少一点，让花朵多一点；让线条感的痕迹不那么浓重，而线条又可以作为花卉摄影当中的引导线。
3、多一些留白。留白构图，是中国画技法当中非常重要的构图技巧。
摄影新手，在刚开始拍照片的时候，恨不得把看到的美好场景都塞进照片里……这是不对的。
取景构图，是要有选择地留住眼前的美好；而不是，贪多求全，恨不得把看到的所有美好都压缩打包。
留白构图，就是刻意的在制造照片中的空灵感；以此，来给读者留下想象的空间。
摄影主体，并不是越多越好。更多时候，众星捧月的效果，会比因为画面元素太多，而分不清楚主次的效果要好。
4、不走寻常路。摄影是艺术，艺术是没有“唯一”的标准的。有时候，守规矩的不一定出彩，而不走寻常路的方法，反倒可以推陈出新。
打个比方来说，摄影小白刚开始都是要规规矩矩取景构图的，因为需要稳扎稳打，不求出彩，但求无错；但是，过了新手期，就需要利用这些构图规则来拍摄出自己的风格了。
再比如说，一般情况下，拍摄花花草草，在挑选摄影主体的时候，要挑好看的花朵。毕竟，好看的摄影主体是有先天优势的；不过呢，如果遇到造型比较奇特（是奇特不是残次）的花花草草，找到合适的拍摄角度，却更容易吸引读者的目光——毕竟，奇怪的东西不是天天见。偶尔看到了，人们总会瞪大双眼。
譬如中国画当中的留白构图，就比较适合用在树枝曲里拐弯的“树花”上面。像桃花、梅花、蜡梅、玉兰花、木棉花……等等，树枝越是曲里拐弯，就越显得苍劲有力：同时，也越容易吸引读者的注意力。
喜欢此内容的人都关注了“柳侍墨”，你要不要也关注一下呢？请大家解析下面这张照片拍摄得怎么样
【鲜花献恩师：节日祝贺怎样拍摄？】
谢悟空问答邀。
庚子仲秋，教师节至，忆忆我辈，老师辛苦，想想儿子，恩师付出，看看孙子，师如父母。拍花献“佛”，方法有五：选花、选点、拍花、后期、制作。
【爱意无限】花名红玫瑰。2016年10月10日第32届教师节拍摄于法库县东大岭。设设备参数：器材：尼康D80，镜头18--105mm。参数：光圈f/7.1、快门1/125、lso100、白平衡自动。后期anapseed。
一、选花。拍摄什么内容呢？要确定表达的心意，再选择花卉品种。想表达对代代老师的栽培之恩，我选择了像征深爱的玫瑰、像征桃李的紫李、象征同心的天人等花卉。
【“天人”同心】花名天人菊，意为同心协力。2015年7月拍摄于法库县东湖中学城。器材：尼康D500，镜头24--70mm。参数：焦距30mm，光圈f/6.3、快门1/125、lso64、白平衡自动。后期anapseed。
二、选点。到哪去拍，点位在哪。我选择了我熟悉的县政务中心广场、小区绿化区和东湖新城绿化区三处地点，具体点位，因为是家乡，所以远景或全景构图拍摄早已熟知机位，到位即拍，特写点位可临时选择，一定要以美、有特点为原则。
【桃李天下】花名紫叶稠李。2019年8月28日拍摄于法库县东湖中学城校园。设备参数器材：尼康D850，镜头24--70mm。参数：光圈f/7.1、快门1/125、lso80。后期anapseed。
三、拍摄。怎样拍摄有三点分享。
一是拍摄思路。因为非艺术创作，只是表达心情而已，所以只要方便且精心、用心融入感情去拍摄就行。
二是拍摄经历。9月10日上午，沈阳继续下着连续三天两夜的雨，连日风大，大地被这阵子秋雨下得一脚踩下陷进很深，出行拍摄很是艰难，可我还是冒雨出行。
三是拍摄方法。于是我就只用手机手持拍摄。①不同景别。拍摄特写，突出主体；拍摄中近景，以整株完整花表达完美心境；远或全景，表达老师宽阔胸怀，远大抱负。②突出主体：a、主体比例。一般要让主体在画面中保持一定比例，特写时主体基本占满画面，近景主体占画面1/3左右，远或中景主体不小于1/4。b、虚化背景。这也是为了突出主体。如oppo手机拍摄时可以用【人像模式】，它可以尽大虚化背景，以使主体突出。③稳定相机。这次我依托了树木、栅栏和围墙。手持要尽量拿稳手机，拍摄瞬间屏住呼吸，用声音快门或点击对焦去拍摄，这样稳定性好多了，但注意点击屏幕拍摄不能调整曝光补偿。当然用三脚架+摇控器更稳定了。
【带露玫瑰】2020年9月10日第36届教师节拍摄于法库县政务中心。器材：手机。参数：光圈f/1.7、快门速度1/125、lso160、白平衡自动。后期anapseed。
四、后期。人们常说“无后期不摄影”，这说明了后期本身就是摄影的重要组成部分。但是要按审美规律和制作规范去操作。不要把色调调得极为鲜艳、对比度很高和极端锐化。至于软件，我制作头条这类的自媒体常用anapseed和MIⅩ这两修图个软件。主要通过软件调整、细节、曲线、修复和滤镜等功能进行修片，达到自己满意的效果。这组节日祝贺片子自然要通过鲜艳色彩表达喜悦心情、感恩心理及喜庆氛围。
【秋英染金】2020年9月10日手机拍摄于法库县东湖新城。
五、制作。因为我就计划在头条号上发表，所以我就做了三点：①撰写文稿。稿由心生，确定主题，拟定写作提纲，完成文稿，校对核实。②选择图片。要选符合主体，代表心情的。③制作合成。合成后先存草稿，核对好后再发出。
【平安快乐】2017年9月拍摄于法库县炭窑果园。器材：尼康D500，中长焦镜头70--200mm。参数：f/5.6、v1/125、lso100、白平衡自动。后期anapseed。
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冬季雪山水画怎么画
我知道当代一位画雪景很出色的画家吴大恺，
中国雪景画的发展蕴藉着一种生命韵味，山有白雪自不俗，其清寒冷寂、澄明净洁、率意萧散，所以雪景题材历来受名家推崇，成为山水画中的风雅分支而传承至今。
中国古人画雪，雪景山水表现上是单一性、程式化，一般往往都是勾勒山形后，于山顶略加皴染，依靠染天、留白构成皑皑雪景，图式特点严格地说只是“山白”而非“山雪”，略显板滞生硬。或用留白法借地为雪，或白粉点染，所谓的“吹云弹雪”，都是微有冰雪之貌，或仅有冰雪之意而无其质，表现力大为逊色。
吴大恺在传承古人技法的基础上做了更深层次的发展和创新，使表现冰雪风光的国画山水图式有了一个重大突破。他以黑白对比留白，画出冰天雪地的优美意境，以不画而画，突出画面的冰雪的层次感，达到了道家的无为而无所不为的境界。吴大恺也是一个修炼道家的大隐士，以笔墨寄情于山水，留白于画面，写出他人生高远意境和深邃涵养。
吴大恺的雪域山水系列相当丰富，在他的笔下有素雪江山、千里苍翠之景，有半夜一窗梨花雪，平明万树迎春风之意。他写飞雪飘舞，雪霁初融，画晴雪映日、醉雪飘摇、残雪迎春。雪中饱含了他的情感，隐喻着他种种的特殊体验。
雪景山水画吴大恺四尺横幅作品《山中无俗事》作品来源：易从网
吴大恺的雪景既来自传统的绘画意蕴，又有明显的时代特性。他所表现的雪景境界是空寂、宁静、清寒的境界。“一片冰心在玉壶”，描绘冰清玉洁，宁静明澈的雪的世界，旨在抒写自我的高洁情操、恬淡心灵，朴实平淡、宁静致远，在渺远清澄中品味禅意与哲思，在清幽空寂中体悟宇宙情怀。面对瑞雪兆丰年的喜悦和激动，展示他对于冰雪之美的浪漫激情，突显画家沉静、平淡、潇散的文人情怀。
吴大恺三尺竖幅山水画作品《志广居幽》作品来源：易从网
吴大恺的雪韵水墨山水画中，冰寒之下，是否一片死寂、冰封、板滞、熟眠呢?皑皑无垠、单调乏味的雪原景观，到底还有哪些深层掘入的表现空间呢?雪韵水墨山水的美体现在哪里呢?有人说冰溜子单调乏味，冰块呆板无情，吴大恺却不惜冒雪冲寒，留恋玩味雪韵美景，在人们衷心期待的温煦阳光下观察冰雪的消融，在冷月的清光下体味冰天的静寂和雪野的空阔，在冰雪初融的冰封河谷上体味冰排直下的震撼，在气势撼人的冰排冲击中感悟自然的伟力，在万物寂灭的林海雪原中寻觅鸟踪兽迹。
雪景山水画吴大恺四尺竖幅作品《江山十日雪》作品来源：易从网
在吴大恺的雪韵水墨山水中，木屋屋顶覆盖着厚厚的积雪，好似捂盖着一层厚厚的棉被;门口贴着红色的对联，散发着浓郁的节庆欢愉氛围，在冰莹的世界里收获了秋日的丰硕。还有高高挂起的红灯笼给冬日的黑白世界平添了“中国红”的色彩和更多的喜悦。雪景内涵无边的静寂，而又处处内蕴蓬勃的生机。吴大恺的雪韵水墨山水是美的，这美感的生成与云雪所造成的朦胧飘渺有关。若梦似幻的依稀隐约、仙境般的恍惚飘渺，让人充满想象、遐思、着迷，体会诗意。它的独特美不是山温水软，而是深沉、雄厚、单纯;不是秀丽曼妙，而是质朴、壮阔、肃穆;不是瞬息万变，而是更觉恒久。
吴大恺六尺竖幅山水画作品《连空春雪》作品来源：易从网
吴大恺不断地在真实与梦幻中感受天地山水之灵气，在古代传统与现代大师之间寻出艺术真谛。也渴望在艺术精神上与大师息息相通，学习到大师的笔墨灵魂。
雪景山水画吴大恺国画作品《积雪浮云端》作品来源：易从网
吴大恺在雪景绘画创作中有意构建出诗一样的美丽境界，一幅幅作品正是他内心世界的诗情写照，浪漫与缤纷，更内涵了对天地、人生的思考。他对雾霭云水情有独钟。他醉心于烟霞云水，独出心裁的画境，激情流畅的用笔，婉转而又豪放地传达了云雾山水恢宏迷离之美，以及蕴涵其中的虚实开合、恍惚飘渺的自然之道。
在中国传统绘画中，雪景画历来深受文人雅士的青睐。山有白雪自不俗，其高洁、冰莹、质朴、萧穆、深沉、凝厚，得到诗人的赞誉与画家的倾心，成为山水画中独门风雅分支而传承至今。据载，东晋顾恺之是最早用中国画表现雪景的画家。而在唐代则达到鼎盛期，不少画家创作大量雪景画。唐寅作诗“寒雪朝来战朔风，万山开遍玉芙蓉”乃写出雪山特有的风情，令世人传唱。
资深藏家建议：
收藏当然要首选那些传统功力好，有风神独具的自家面目，又富广泛文化影响的画家的作品，也即名家的作品。因为这样的作品富含着浓郁的书卷气息和巨大超强的文化含量，审美价值，具备独特的美的风姿，挂于厅堂，观之定能润物润心，骋怀明目。吴大恺的雪景山水画不可否认确实是冻人心魄，摄人心魂!
收藏书画更象是一种智慧的博弈，预测一幅藏品的走势，要看它的艺术继承及艺术风格，更要看书画家本人是否具有足够的理论知识，如此才能准确挑选到具有极高艺术价值和投资价值水准的作品。1970年出生的吴大恺，现在处于一个创作黄金时期，这样的艺术黑马，有何理由拒绝收藏呢?
吴大恺签约国内知名字画网站——易从网，2012年易从网由轩易德画廊成立线上品牌字画网站，2012年以来易从网下单量累计达到300多万单，通常一个订单就代表一家藏家，因此可以说2012年以来仅通过电商平台就有超过300万位藏家购买了易从网的字画，如果加上更多藏家去实体画廊拿画，实际藏家远远超过这一数据!易从网提供私人定制吴大恺字画服务，名家专属定制，尽显尊贵品位!
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