兰陵笑笑生为什么用“儿化”语言为西门庆与潘金莲画像(兰陵笑笑生是谁)

本文目录

1. 妻子太漂亮，总是想出轨，我该怎么办
2. 《金瓶梅》中的潘金莲，到底有多毒
3. 兰陵笑笑生为什么用“儿化”语言为西门庆与潘金莲画像
4. 明制发冠后面的部分叫什么

妻子太漂亮，总是想出轨，我该怎么办

娶了个漂亮的老婆，就会带来“幸福”的烦恼，防贼防盗还要防挖墙脚。这也是累可是快乐着。你老婆可能是不想出轨，而是你自信心不足，整天疑神疑鬼的瞎操心吧！这是娶了漂亮的女孩的老公多发的综合症。要想老婆不出轨，光靠守是守不住的。给你三个忠告：一，相信自己的老婆，相信自己的爱情。二，对她好点，公粮交足点，防止因饿而偷吃禁果。三，加强管理，加强关心照顾，不给挖墙脚的任何机会。最后提醒一下你，杜绝她和生活作风不好的女人交朋友，女人多半都是“王婆”带坏的。

《金瓶梅》中的潘金莲，到底有多毒

前段时间的热播剧《延禧攻略》中有一个情节，高贵妃要害怀孕的愉贵人，但自己并没有出手，而是让嘉嫔利用她的哥哥送来的一只叫雪球的猫，来吓愉贵人，因为她最怕猫。

同样，前几年的热播剧《甄嬛传》中，也有一个相似的情节，皇后得知富察贵人怀孕，就暗中与安陵容密谋，以香粉引诱一只叫松子的猫扑向富察贵人，结果致其小产。

这些后宫女人的争斗，往往大boss都不会主动出马，而是利用依附自己的小角色，清除异己，而这其中，猫这只人类最友好的伙伴，在坏人手里却扮演了异常邪恶的角色。

名著《金瓶梅》中，也有一个非常相似的情节，一只猫在歹毒之人的驯养下，最终害死了一个尚在襁褓中的孩子，这个歹毒之人，就是一心想着专宠的潘金莲。

很多人对潘金莲的悲剧命运施以同情，这无可厚非，她自幼家贫，几次被母亲卖与有钱人家做奴为婢，后来嫁给了三寸丁谷树皮武大郎，又被西门庆霸占，但她性格中歹毒的一面，却令人无法原谅。

潘金莲嫁给西门庆后，一直无出，而西门庆的六个妻妾中，最终生子的只有吴月娘和李瓶儿，李瓶儿最先产子，取名官哥儿。

西门庆原本对李瓶儿就格外宠爱，不似对潘金莲，只有欲望，李瓶儿生子后，西门庆去李瓶儿房中的次数就更是频繁，这就引起了潘金莲的嫉妒，于是多次想着谋害官哥儿，前后一共五次设法谋害，最终导致官哥儿毙命。

第三十二回说“潘金莲自从李瓶儿生了孩子，见西门庆常在她房里宿歇，于是常怀嫉妒之心，每蓄不平之意。”

心中有嫉妒和不平，难免就会做出歹事来，潘金莲与李瓶儿住的近，彼此房里的动静都听的一清二楚，其实她第一次听到官哥啼哭，就起了歹意，这也是潘金莲第一次蓄意惊吓官哥。

潘金莲从奶妈如意儿手中接过官哥，就往后面去了。“走到仪门首，一迳把那孩儿举得高高的。”看似潘金莲是在逗孩子，其实她已经起了坏心，是要吓官哥的，不想却被吴月娘看到了，潘金莲立马就转换了态度。

这次之后，官哥就受了惊吓，“睡梦中惊哭，半夜发寒潮热起来。”这当然是潘金莲的蓄意惊吓所致。

有人会疑问，浸染潘金莲要害官哥，为什么不抱着他故意失手摔到地上，直接毙命岂不快？但此时正是李瓶儿得宠之时，潘金莲再毒，也不敢直接让官哥死在自己手里，她只能一步一步实施自己的计划。

潘金莲第二次惊吓官哥，是打骂秋菊。秋菊是潘金莲的粗使丫鬟，稍有不对，潘金莲就是一对打骂，秋菊忍不住疼，就会杀猪似的大喊大叫的哭，因为跟李瓶儿住的近，惊到官哥就再正常不过了。

四十一回里，潘金莲又不爽快，“一面骂着又打，打了又骂，打的秋菊杀猪也似叫。李瓶儿那边才起来，正看着奶子打发官哥儿睡着了，又唬醒了。”

后来李瓶儿让丫鬟去对潘金莲说，结果潘金莲更来劲，越发打的秋菊狠了，潘金莲之所以狠，是因为官哥儿与乔大户家长姐订了娃娃亲，结果李瓶儿这么一说，她自然气不打一处来。

谁敢说她打骂秋菊，不是故意惊吓官哥呢？不管有意无意，潘金莲自从李瓶儿得子，心中对李瓶儿母子的仇恨增加了何止十倍？

潘金莲第三次惊吓官哥儿时，我们的主角猫就出场了。一次，李瓶儿一边看着官哥，一边在跟潘金莲抹牌，后来李瓶儿被孟玉楼叫走，她临时让潘金莲看着官哥，但这之前潘金莲与陈敬济偷情险些被发现，陈敬济这时候还躲在洞里呢。

有陈敬济在洞里藏着，潘金莲哪里会认真着看官哥？李瓶儿前脚刚走，她就跑到了洞里跟陈敬济偷情，结果剩下官哥儿独自在那躺着，这时候忽然就来了一只大黑猫，孩子就吓得蹬手蹬脚的怪哭。

看似潘金莲是无心，但也正因为她对李瓶儿生子的嫉妒，使得她对官哥充满了敌意，时不时地指桑骂槐寻找时机要害官哥儿，官哥儿落到她手里，她怎么看能好好看着官哥呢？

其实吴月娘第一次就看出了潘金莲对李瓶儿生子的嫉妒之心，所以这一次她得知是潘金莲在看着官哥儿，就让孟玉楼跟小玉一起去把官哥儿抱过来，以防发生不测。

官哥第四次受到惊吓，凶手又变成了一只狗，当然，这一切的背后，都是潘金莲在使坏。五十八回，西门庆生日，潘金莲喝的大醉，不小心踩到了狗屎，于是借机小题大做，把那只狗打的怪叫，后来又打秋菊，再次惊到了吃了药刚睡着的官哥。

潘金莲看到官哥不好，任医官来瞧病，心里就不痛快，正要找个什么由头发作，不想踩到了狗屎，于是就大肆吵嚷了一番。她不是不知道这样会吓着官哥儿，但这正是她的目的。

官哥自从第一次受到惊吓之后，可以说身体一直都不好，这一切都是潘金莲一次次设计做下的。可怜李瓶儿，实心实意对潘金莲，不想她却暗藏祸心，就像《甄嬛传》中一开始甄嬛对安陵容一样，她哪里想到，每天叫她姐姐的这个女子，竟然是让她小产失子的元凶？

敌人不可怕，可怕的是敌人就在你面前，你却发现不了。可以说，官哥数次受到的惊吓，都离不开潘金莲的身影，直到潘金莲对官哥起了杀心。

最终让官哥毙命的是一只叫雪狮子的白猫，这是潘金莲第五次惊吓官哥儿，也是这一次她终于如愿以偿。五十九回里，说这只猫“浑身纯白，只额儿上带龟背一道黑”，潘金莲特别喜欢这只猫，“终日在房间里用红绢裹肉，令猫扑而挝食。”

猫吃肉很正常，但这只猫“每日不吃牛肝干鱼，只吃生肉。”本身这就已经令人奇怪了，更奇怪的是潘金莲的喂养方式，是必要用红布裹着肉，让猫扑过来吃，这就不是简单的养猫而是驯猫了。

结果不巧的是那天李瓶儿刚好给官哥穿上了红缎衫儿，让他在外间的炕上玩耍，结果就被这只猫看到了，它看到一团红色包裹着的官哥，只当是平日哄喂它的肉食一般，直接就扑了过去，把官哥身上都抓破了。

一个襁褓中的婴儿，忽然被一只以肉食为主的大猫扑到身上，其惊吓可想而知。这次惊吓之后，官哥就夭折了。西门庆知道后，也把这只猫摔死了。官哥从出生到夭折，只活了一年零两个月。这一年零两个月的时间里，潘金莲五次欲加害于他，真的是蛇蝎心肠。

一个心怀嫉妒的妇人，连襁褓之中的婴儿都不放过，数次惊吓，一朝毙命，可见其心肠之歹毒。原文有一段话，这么评价潘金莲的心机：

潘金莲见李瓶儿有了官哥儿，西门庆百依百随，要一奉十，故行此阴谋之事，驯养此猫，必欲唬死其子，使李瓶儿宠衰，叫西门庆复亲于己。

如果没有前面几次的铺垫，官哥早已受了惊吓，也许这次他还不至于毙命，但正因潘金莲心中的仇恨和不平，每每都在寻找可以置官哥于死地的机会。

在众人的眼皮底下，她自然不能直接让官哥毙命，于是只能通过将他举得高高的，或者把他丢在那里不管，让黑猫去吓他，或者打骂秋菊初生等把官哥惊醒，如此往复多次，官哥已然受惊，然后潘金莲驯养雪狮子，一下子让官哥毙命。

这么长久的筹谋和步步为营的算计，为的都是要夺宠，让西门庆只宠爱自己。女人为了宠爱，真的是什么歹毒只是都干得出来，尤其像潘金莲这样的妇人，而我们看《延禧攻略》《甄嬛传》这些后宫剧，更是如此，女人们为争宠其所做下的歹毒之事，简直令人发指。

俗语说，可怜之人必有可恨之处，潘金莲的身世的确可怜，但其所为之事也确实可恨，尤其害死婴儿，更是不能原谅。所以其结局是被武松杀害，也可谓悲惨了。

作者：夕四少，欢迎关注我的头条号：少读红楼，为你讲述不一样的红楼和金瓶故事。

兰陵笑笑生为什么用“儿化”语言为西门庆与潘金莲画像

兰陵笑笑生为什么用“儿化”语言为西门庆与潘金莲画像？

在汉语读音当中，“儿化”指的是后缀“儿”与它前一音节的韵母合成一个音节，并使这个韵母带上卷舌音色的一种特殊的音变现象。属于音变中的“合音”现象。简单地说，就是在音节的末尾音上附加卷舌动作。

“儿化”音是一种具有微妙变化的发音方法，尽管不是汉语修辞手法，不能直接起到修辞作用，但是“儿化”语言参与人物形象描绘却能收到轻松调侃、幽默诙谐、妙趣横生的艺术效果。

古典名著《金瓶梅》的作者兰陵笑笑生不愧为语言大师，作家在《金瓶梅》第二回刻画西门庆与潘金莲这两个重点人物形象时，把“儿化”语言运用得淋漓尽致，在幽默调侃的笔调中既让我们活灵活现地看到栩栩如生、如在眼前的人物形象，又使我们读起来朗朗上口，流畅自如，读过那段文字之后过目不忘，回味无穷。

作家以机缘相遇、偶然巧合为切入点，把人物之间借助不同方位互相看见对方作为画像视角，首先形神兼备地描绘了潘金莲自上往下所看到的西门庆形象，接着刻画了西门庆站在地上从下往上所看到的潘金莲的外貌形象。三月春光明媚的早晨，武大前脚出门卖炊饼，潘金莲急忙打扮光鲜地站在门前帘下，瞅着门前过往行人，约莫武大快要回来时，这女人手里拿着叉杆走到窗前放帘子，叉杆被风刮落，不偏不倚正好打到了西门庆头上，潘金莲慌忙赔笑时看见了风流倜傥的西门庆。潘金莲眼里的西门庆怎生模样？作家这样写道：

“……也有二十五六年纪，生得十分浮浪。头上戴着缨子帽儿，金玲珑簪儿，金井玉栏杆圈儿；长腰才，身穿绿罗褶儿；脚下细结底陈桥鞋儿，清水布袜儿；手里摇着洒金川扇儿，越显出张生般庞儿，潘安貌儿。可意的人儿，风风流流从帘子下丢与个眼色儿。”

过路的西门庆被叉杆打在头上，急忙立住脚，正要发作时，回过脸来却看到一个貌若天仙的妖娆妇人。西门庆眼里的潘金莲怎生模样？作家这样写道：

“……黑髻髻赛乌鸦的鬓儿，翠弯弯的新月的眉儿，香喷喷樱桃口儿，直隆隆琼瑶鼻儿，粉浓浓红艳腮儿，娇滴滴银盆脸儿，轻袅袅花朵身儿，玉纤纤葱枝手儿，一捻捻杨柳腰儿，软浓浓粉白肚儿，窄星星尖翘脚儿，肉奶奶胸儿，白生生腿儿……”

浪荡公子西门庆当即被潘金莲的美貌所倾倒，他一遍又一遍地玩味着潘金莲的迷人容颜，起初的怒气早已钻入瓜洼国去了，变做笑吟吟脸儿。西门庆反复咀嚼回味中的潘金莲又怎生模样？作家再次描写道：

“……头上戴着黑油油头发鬏髻，一迳里踅出香云，周围小簪儿齐插。斜戴一朵并头花，排草梳儿后押。难描画，柳叶眉衬着两朵桃花。玲珑坠儿最堪夸，露来酥玉胸无价。毛青布大袖衫儿，又短衬湘裙碾娟纱。通花汗巾儿袖口儿边搭刺。香袋儿身边低挂。抹胸儿重重纽扣香喉下。往下看尖翘翘金莲小脚，云头巧缉山鸦。鞋儿白绫高低，步香尘偏衬登踏。红纱膝裤扣莺花，行坐处风吹裙边。口儿里常喷出异香兰香，樱桃口笑脸生花。人见了魂飞魄丧，卖弄杀俏冤家。”

兰陵笑笑生为什么运用“儿化”语言来描写西门庆与潘金莲这两个人物形象呢？笔者多次阅读，反复思考、仔细揣摩之后认为，这是作家为了营造更为通俗易懂、更加适合大众口味的文学语境，所采用的最精妙得体、最逼真细腻的艺术表现手法。

首先三段描写人物外貌形象的精彩语句用“儿化”音节连缀起来，使每一行句子都变成了排比句，增强了语句的节奏感，读起来朗朗上口，有一股强大的通畅气势，整个段落的表达效果更加突出鲜明。

其次，西门庆与潘金莲在上下互相观望之间彼此看到对方的形象并不是十分确切，特别是西门庆从下往上所看到的潘金莲肯定不是那么真切，这里就自然而然地融合了西门庆脑海里的意念与联想，虚虚实实，虚实结合。情人眼里出西施。对潘金莲的两段形象描写表面上刻画人物外貌，却从侧面反映了西门庆四处猎艳、一见倾心、神魂颠倒的痴迷情态。

第三，通俗浅显、流畅自如的大众化语言渲染了一种幽默诙谐、调侃戏谑的喜剧氛围。一个是游手好闲、沾花若草的浮浪放荡公子，一个是寂寞难耐、卖弄风骚、情欲似火的轻浮女人，这对男女在那种场合下不期而遇，各自胸怀怎样一种心态，接下来又会有怎样的举动？借助“儿化”语言所营造的轻松语境，让我们感受到作家对人物形象塑造的缜密细致，对男女角色不同情态恰如其分的把握与拿捏。

明制发冠后面的部分叫什么

狄髻。

在穿戴明制汉服的时候，女子通常会梳一种特定的发髻，称之为狄髻，此外还要配上一整套头面首饰，这款发髻和明制汉服可以说也非常搭调，四面鬓角脖颈碎发都收拾得很干净，发髻只有顶心一处，简洁大方，符合古代汉族人传统观念中，女子应该娴静端庄的审美。但是实际上，狄髻并不是名副其实是一种发髻，而是一种发冠。

一般穿戴狄髻的为已婚妇女，平民女子也可以穿戴，但为奴为婢这样的身份低下的女子是不能穿戴的。

不过就算妇女穿戴狄髻，也是有一定差异的，虽然没有很严格界定普通人到底可以穿戴何等规格的狄髻，但是财力限制了每个人发髻的材质。普通女子穿戴的狄髻为竹篾等为骨，外罩黑纱、假发、马鬃等材质。比如说《金瓶梅》中一开始身世寒苦的潘金莲，就是戴着黑油油头发狄髻的，西游记中作者嘲讽山中无知的女妖时，也是描写对方穿戴高达一尺左右的竹篾狄髻。富贵之家的妇女中奢侈者，多半就用直接用金银丝直接编制打造一顶狄髻了。比如说《金瓶梅》中相对富贵的李瓶儿，过去曾是大名府梁中书的妾室，后来又和花太监的侄子花子虚成婚，两任丈夫都算殷实富贵，所以她就有金丝狄髻，而潘金莲和吴月娘则只有银丝狄髻。

狄髻虽然以搭配明制汉服为人们熟知，最早在元朝就已有关于它的记载，而且进入清朝之后，它也没有退出历史舞台。明朝女子穿戴狄髻最值得夸赞的，就是那一整套配套的头面了，最为重要的配饰为发髻正前方的挑心、后方的分心、顶部的满冠、两侧的一对掩鬓，发髻底部有一圈钿子，以及对称的若干簪子，一对耳环。这其中一些贵妇的头面，镶金嵌宝，一件首饰的所用金银的重量就可以达到七八十克，用现代人的话来说真的非常有排面。

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