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这首七绝还可以怎么改
可否改成：
窗外春雷初怒啸，
庭前旧燕欲归巢。
凝思驻笔回眸望，
待雨桃苞立嫩梢。
花落长亭是什么意思
就是就此离去了许多年，不知花落人杳在路途的哪一处驿馆亭站。
应该是“此去经年”四字。见李白《长恨歌》“此去悠悠别经年，魂魄不曾来入梦”。
长亭：古人送别远行的亲朋，都在郊外的一处地方，通常是一间小亭。此处表示路途中。
推荐一些关于花开花落，悲伤唯美的的句子
陌上流年，且吟且行，不去在意纷扰，不去忧虑明日。山和水可以彼此相忘，星与月可以流光相皎。一个人也可以去看细水长流，待到莲花开尽后，得一世清欢。
花开花谢有定时，为何花开人喜，花落人悲？开到茶靡时，心中的寂落，又是为的那般？苏轼有言：“人间有味是清欢。”尘世暧暧，何以得淡淡清欢？淡看缘来缘去，此中亦如是。
花烟花漫天飞，我为谁妩媚？不过是醉眼看花，花也醉。流沙流沙漫天飞，我为谁憔悴？不过是缘来缘散，缘如水。
青春的园子里，花团锦簇，闭上眼睛，我只怕一瓣一瓣都是你。
让眼神蓄满渴望，穿越无边的清风月光，把心，用温暖缓缓地照亮。风，吹过西窗，穿越弄堂，把水袖轻摇，醉一地泪伤。谁，起舞轻弄，让花儿凋谢得如此匆忙。谁，犹抱琵琶，半遮了音里的轻狂。心，失落，慢慢地数，逝去的过往。
关于那些已经消失的爱，你已经不是我的春暖，却可以是另一个人的花开。
相遇的瞬间，夏花开放；分开的永远，蒲草秋凉。当你在我的记忆里，随风成雪；当你在现实世界里，漂流四方。
错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花，却荒芜了轮回的春夏。
回忆就像一栋拥有很多扇窗户的楼房。有的窗户晒着冬日的被褥，一轻拍就是一片尘埃；有的窗户种满了花，一开窗就是一阵芬芳。
梦里思大漠，花时别渭城。长亭，咫尺人孤零；愁听，天涯传绝音。且行且慢且叮咛，踏歌行，人未停。
只要有花可开，就不允许生命与黯淡为伴。
彼岸花，开彼岸，只见花，不见叶。
花开了，我便画花。花谢了，我便画我自己。你来了，我当然画你。你走了，我便画一画回忆。
花开，不是为了陨落，是为了后来……
花落花开花常见，落花开花花争艳，无花无果花酒伴，想花自有花花看，追蝶弄花花粉散，赏花眼里无花贱，花谢亦是花磨难。
为什么很多人认为越剧伴唱比独唱更好听
越剧幕后伴唱文词雅俗兼备，曲调委婉动听，演唱情真意切，三者融合让人心动神移，入耳生根。即便不是越剧的发烧友，刹那间也会感受到它散发出来的诗情画意之美。
越剧初始期曾有帮唱，即在主唱中间插入“啊格呤哦啊呤哦依郎哎”的衬字接腔，作为过门陪衬表演，它与后来的幕后伴唱无接续传承关系。越剧的伴唱据说是从电影的画外音转化来的。第一次出现在1945年5月由南薇编导，袁雪芬、范瑞娟等主演的《绝代艳后》中。这出描述吕后与戚姬一场残酷的“宫斗剧”，人物众多，剧情曲折，编剧首创用伴唱形式介绍人物关系、引述剧情发展，为大家所认可。从此幕后伴唱在剧目创作中被广泛运用，已然成为越剧的一种新程式，构成了越剧的艺术特色之一，令观众击节称赏。
越剧幕后伴唱分为独唱、齐唱、重唱等，经过不断发展完善，这一艺术手段具有多样化的功能。
交代戏剧前情。越剧剧本创作舍弃了传统戏曲中人物第一次上场时用的“引子”“定场诗”“定场白”等一套自报家门程式，而用伴唱取而代之。“上虞县，祝家庄，玉水河滨，有一个祝英台，秀丽聪明。立大志，求学问，读书杭城，主婢俩，乔装扮，离家启程”（《梁山伯与祝英台》）。这就是以第三人称的歌唱方式替角色代报了“家门”。主人公还未登场，其尊姓大名、何方人氏以及故事缘由、人物关系等都直捷明了地告知了观众。《祥林嫂》开幕，伴唱萦绕耳际：“年年腊月年年冬，卫家山人家家穷。最穷莫如祥林家，世世代代做长工。祥林一死债满身，愁得老娘心事重。”同样是开门见山将故事背景、人物身世、事件起因等向观众交代得清清楚楚，引领他们无障碍地尽快入戏。
帮助结构剧情。伴唱也是越剧剧本结构上一种连接、转换的方式。如《红楼梦》的“葬花”，先写贾母一群人大观园游春赏景的场面，尔后出现了林黛玉孤零落寞的葬花。编剧考虑结构的需要安排了伴唱：“看不完满眼春色富贵花，说不完满嘴献媚奉承话。谁知园中另有人，偷洒珠泪葬落花。”它在剧中起到承上启下的作用，使前后两块戏连缀自然，互为映照，气脉相通，有针芥相投之契，无圆凿方枘之拙。
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