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关淑怡怎么火的
关淑怡本身是学设计出身的，但是因为很爱唱歌，参加了一场歌唱比赛，就被公司看重，从而开始了自己的演艺生涯，关淑怡非常幸运，发布的专辑大卖一下子就火了，之后的专辑反响也很好，所以当时的关淑怡也成为大家公认的天后。
为什么经典老歌不受欢迎了
谁说经典老歌不受欢迎了？四、五、六十年代出生的人对经典老红歌百听不厌，这是一个庞大的群体，有几亿人。
什么什么火旁的歌
2021年8月18日出的。
《篝火旁（再启程）》是吕大叶、旺仔小乔、马子林Broma、熊熊喜欢喝牛奶演唱的歌曲，由吕大叶、杨默依、马子林Broma、王东尼作词作曲，收录于专辑《篝火旁（再启程）》
中文名:
篝火旁（再启程）
所属专辑:
篝火旁（再启程）
歌曲原唱:
吕大叶、旺仔小乔、马子林Broma、熊熊喜欢喝牛奶
怎么评价陈慧娴
唱功华语T2（弱），HK地区T1，非专业出身，喉位波动较大。优势音域A4-C5；
陈慧娴，这位三次退出歌坛，又三次复出的HK女歌手，说实话对她的了解不多，仅限于《千千阙歌》。但是实际上《千千阙歌》又是一首抄袭/翻唱日本流行曲调的HK商业结果，这种背景之下抄袭成为了经典的影响对我而言远远大于她本身的旋律性，所以对陈慧娴的关注度一直不大。
听了陈慧娴半个小时的Live视频，有一点基本的认知总结：1：非声乐专业出身；2：最佳音域集中于A4-C5；3：中低音存在压喉导致的音色割裂；4：中低音咬字较重，高音表现较好。
1：从音色技巧的角度上切入：陈慧娴是比较集中于真声表达的歌手，具体的音色技巧几乎可以认为没有。不论是低音、中音、高音陈慧娴都和其他的HK歌手不同，陈慧娴选择的唱法是最直白最简单，同时也是最真挚的唱法——真声为主。当时的HK乐团追求的可是各种花哨和辨识度技巧，比如刘德华的鼻腔音、张学友的胸腔和压喉，但是陈慧娴不同。他就是最简单开口唱歌，以维持真声程度为主。
这种唱法实际上是学院派真声为主的简易版，它具有天然的低音情绪和力量感，在情感表达上是比各种花式技巧要更好的。简单说陈慧娴的音色技巧有一点大智若愚的味道，因为她开口音色具有的共情效果是比其他HK歌手要优秀的。虽然存在一定的业余腹腔支撑不足的问题，到那时对于当时的HK乐坛，陈慧娴自身唱功俨然够用。
2：从音域上切入；陈慧娴可讲的不多，唯一值得一提的是陈慧娴的音域是将女歌手的天然优势发挥到极致的存在。相比于其他HK女歌手，陈慧娴还是比他们厉害一点。首先在音域广度上陈慧娴并不比任何HK女歌手具有优势，都是C5为最高副歌音高，G3、A3为最佳低音。但是陈慧娴的优势在于A4、B4、C5这三个音的质量。我们以《千千阙歌》为例，千千阙歌为什么可以如此经典，大部分是因为日本歌曲当年先进作曲的优势，但是另一部分正是陈慧娴在《千千阙歌》副歌音区的优秀表现的原因。而千千阙歌的副歌音区，正好是A4-C5。
在流行音乐之中，A4-D5这个四个音，是完美的黄金副歌音区爆发音高。是大众认为最佳的旋律音高，这一点是日本作曲的优秀，他们在上世纪时就完成了基本音区的审美提升。对于陈慧娴而言，他的A4-C5的质量，是具有很高的高音表达情绪。加上她本身唱法就是以真声为主，不依赖假声、弱混等纤细化，轻盈化、羸弱化音色。所以，陈慧娴的A4-C5，是具有好高的情感内容，不容易听腻。这确定了《千千阙歌》不论你听多少遍，相比于其他作品，依然觉得很好的基本内核。
3：最后是腔体能力上；陈慧娴基本上都是一个半业余半专业的状态。对于当年HK歌坛足够用，但是对于当下的华语乐团显然不够用了。不论是腹腔支撑还是胸腔共鸣的下共鸣腔质量，都属于一个业余向专业的途中，和李健、林俊杰、林志炫还是有基本的本质差别。
除此之外，陈慧娴的核心能力还是在换声点之下。对于女歌手而言，她们的音域实际上是比男歌手天然要多个五度左右的，这意味着A4、B4、C5的音高对于男歌手而言很难，但是对于女歌手而言，是比较简单的。男生的F4，基本上等同于女生的C5难度。
所以从换声点的角度切入，陈慧娴和四大天王是没有本质区别的，都属于亲民音区，只不过四大天王是代表男歌手的亲民音区在C3-F4，而陈慧娴则是代表着女歌手的亲民音区在G3-C5；所以基于换声点，陈慧娴实际上是没有混声音区的存在，在C5以上的音高，陈慧娴的表现也是乏善可陈，只在CD之中存在狗Eb5的和音，但本质上HK时代的CD混音都比较重，所以CD效果还是可以的。但是Live之中的表现就很难听到C5以上的音高。
强混、弱混、平衡混、咽音、头声、哨音这些专业声乐技巧，对于陈慧娴而言都是不具备的。这也是为什么说陈慧娴也好，四大天王也罢，本质上在声乐上都是业余人员出身的再深造偶像类歌手的原因。但是对于商业流行音乐的选择，唱功的专业声乐标准并不那么重要，也不影响四大天王和陈慧娴的爆红和传播。
只能说在腔体能力上，陈慧娴还有很多很多的知识和进步空间。但实际上本身的商业定位就决定了陈慧娴不会进行专项的声乐训练。这也导致了陈慧娴的音乐越发沉浸在恋旧和回忆，并非是创新。
相比以下，陈慧娴第一次退出乐团是在《千千阙歌》爆火的时候，这时候大赚一波急流勇退。然后缺钱复出时第二年又有一个四大奖项，然后又退出，等到了第三次复出时陈慧娴就已经不具备较高的竞争力，后代的歌手能新人已经远远超出她的时代认为。直到如今，实际上陈慧娴也开始在内地活跃起来了。所以，如果陈慧娴想要在这个时代之中再度爆火，还是需要从腔体方面增加自己的专业声乐能力才行。
4：地位；总体上，当年陈慧娴具有三次名声大起后急流勇退，然后又在缺钱时完美复出的能力，就足以表明陈慧娴真的能力很顶。本身就是一个偶像歌手+实力派的商业定位，本质上也不在乎是否作曲抄袭日本的问题，因为作曲的问题是公司选择的结果，陈慧娴也不具备丝毫话语权。
所以，基于唱功，陈慧娴还是当年HK歌坛T1级别的存在。至于地位，我个人认为商业歌手实际上本质是不具备实质音乐地位，这里的地位应该指的是商业地位。
关于陈慧娴的商业地位，就很容易表达了。只要《千千阙歌》的版权和公司方依旧没有将《千千阙歌》之中剥夺封杀陈慧娴的演唱，陈慧娴都会具有完美的商业地位，而且这种地位甚至不会比四大天王少。因为四大天王是一个能赚钱就及时赚的类型，而陈慧娴完全是一个饥饿营销的类型。陈慧娴本质上并不热衷娱乐，而是工作性质较大。缺钱才工作，不缺钱的时候陈慧娴是罕见懂得满足的顶流歌手。
这种做法，实际上对于酷爱《千千阙歌》的听众而言，他们是很愿意为为数不多的演唱会买单的。所以本质上，陈慧娴只要《千千阙歌》还有新听众，她就具有基本的商业地位。这种地位可以让他较为轻松的登上各大音乐综艺节目。比如如今的杨千嬅。
OK，关于关淑怡怎么火的和关淑怡为什么不红的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。
