为什么闽南歌那么好听(闽南语歌为什么不流行)

这篇文章给大家聊聊关于为什么闽南歌那么好听，以及闽南语为什么那么好听对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。

本文目录

1. 为什么闽南语的歌曲总是这么激励人，这么好听
2. 广东话为什么那么好听
3. 为什么有时感觉粤语歌，闽南语歌曲听起来比普通话更好听，难道是发音的原因吗
4. 为什么闽南歌那么好听

为什么闽南语的歌曲总是这么激励人，这么好听

闽南语歌曲还是很不错的，诗气浓烈内容讲究实际，音质有柔美也有雄浑。一句话：思无邪。

广东话为什么那么好听

粤语好听主要有三个原因。

一是粤语的调多。

普通话是四个调，粤语有九个调。至于这九个调怎么说，可以学一下用粤语数数，三九四零五二七八十，这九个数刚好是粤语的九个调。粤语九个调里面除了第一声和第二声和普通话一样外，其他七个调都是普通话里没有的。

这九个调从最高调到最低调皆有，所以听起来起伏不定，抑扬顿挫，层次感非常明显。粤语本身的音调就像一段旋律，当它在谱上一段旋律契合的曲子，自然很好听。

调多还有一个作用是减少同音字，普通话有个很大的问题就是同音字太多。小学时候从拼音学起的普通话，声母有23个，韵母24个，调4个，理论上来说可以有23

x24x4=2208个发音。而粤语声母19个（比普通话少了四个翘舌），韵母53个，调9个，理论上可以有19x53x9=

9063个发音。从这个数字可以看出，粤语的发音丰富程度要远远大过普通话。

据说是语言大师赵元任先生所写的神文《季姬击鸡记》，普通话读是jijijijiji，粤语读是gwaigeigikgaigei。

再比如这八个字，事，室，市，世，适，试，噬，式，普通话是同一个读音，但粤语是八个互不相同的读音。

粤语里很多韵母都是普通话没有的，比如《浮夸》高潮之前的部分，全为“oi”韵，《偏偏喜欢你》基本全为“eoi”韵。

第二个原因，我觉得是因为粤语没有降调，降调就是类似于普通话第四声。

我查过全国一些主要方言的音调，粤语是唯一一个没有降调的方言，它九个调都是比较平的调。降调给人的感觉是语气比较重。

武汉话听起来不够友好，一个原因就是降声太重。但在闽南，漳州人调重，泉州人调平，漳州人说泉州人讲话不好听，还是我们好听，有力度。等我屏蔽了那些漳州朋友后，我就来反驳这个问题。

三我认为是最重要的一点，粤语保留了入声。

入声在今天听起来很陌生，那是因为在普通话和北方方言里，入声已经完全消失了（除了山西、河南一带的晋语，据称和客家话非常相近）。但是在所有的南方方言里，入声基本都保留了下来。

入声就是那种发音很短促、以爆破音结尾的音。

比如“十”这个字，粤语读sap2（数字是调值，12345相当于doremifaso），闽南话读zap2，p的音不爆破，但有读p的嘴型，阻碍住气流。

这和英语里失爆读法很像，比如september这个词，读的时候不会把sep的p这个音发出来，但明显会有p的闭合嘴型来阻住气流，因而使得sep这个音节很短促。

再比如sitdown，你发音再标准也读不出sit的t这个音，但是一定会有发t的嘴型，t这个音阻碍住气流，使得sit这个音非常短促。这个词组里的sit的发音，和粤语“舌、薛、窃”字读音一样。

日语的促音，还有很多日语汉字的音读，也是受汉语入声影响。

比如学校，日语读gakkou，中间有个促音，和入声一模一样。单论“学”这个字，粤语读hok，日语读gaku，因为学这个字是个入声字，韵尾为k，日本人没法读这个不发音的k，所以就干脆把不发音的k变成ku，读作一个确定的音节。

再比如“石”，粤语读sek，日语读seki，也是同理。绝大部分入声字在日语里的音读都是如此，六、七、力、雪、室、畜，不胜枚举。所以说语言是相通的。pk就是粤语里的三个入声韵尾，也是古汉语里的三个入声韵尾。

入声是汉语的伟大发明，它最大的两个作用，一个是可以减少同音字，一个是丰富情感。入声字短促、铿锵有力、带有节奏感的发音特点，就已经决定了它可以有丰富情感的效果。

最大的体现是在诗词里，今天很多诗词用普通话读起来已经没有韵味了，豪放的如岳飞的《满江红》，婉约的如柳永的《雨霖铃》，它们都是入声韵。白居易写《长恨歌》《琵琶行》，每到伤感处皆改用入声韵。这些入声韵诗词普通话读来平淡无奇，但用粤语读就很有味道。

我觉得最明显的一个例子是曹植的《七步诗》，语文课里学过这首诗，当时读起来觉得不押韵。“煮豆持作羹，漉豉以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。”

汁、泣、急，有一个字出韵，而且感情听来比较平淡。但如果用粤语来读，汁、泣、急分别读zap5、jap5、gap5，而且三个都是最高调，读来铿锵有力，沉郁悲壮。

被亲哥逼成那样，要是我我也肯定用入声韵来写，别说曹植了。用粤语读这些入声韵诗词的时候会明显觉得，那种倾注在韵脚上的激昂或凄凉，普通话是永远读不出来的。

而且很多非入声韵的诗词也是如此。小时候语文课里学诗词，发现好多诗词读起来不押韵，我当时并不知道原因，以为古人就是这么写的，现在终于知道这是语音变化的原因，很多普通话不押韵的诗词，粤语和闽南话读起来就很押韵。

这个可以举的例子太多，比较著名的，杜甫的《春望》，“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”

深、心、金、簪，这诗总共就四句，就出现了三个韵。而这首诗如果用粤语读就非常押韵，四个字分别读sam、sam、gam、zam。

这是因为普通话在形成过程中不仅消失了入声，还消失了一些韵尾，比如-m，全部归于-n了。心字粤语读“sam55”，闽南语读“xim33”，普通话里就成“xin55”了。

现在普通话里的“搞定”一词就来源于粤语，原词是“搞掂gaau35dim22”，但因为普通话里已无-m的韵尾，所以只能译成相近的定字。因为读音相近，填词人如林夕、黄伟文的一些词作有时也会把-m、-n当做一个韵，毕竟音乐词作没有古人写诗词要求那么严格。

这就是上面说的普通话只有24个韵母，而粤语却有53个韵母的一个重要原因。而闽南语的发音就更写意了，厦门话有87个韵母。

粤语的好听不仅因为它的语音语调，还因为它的古老。

说到粤语的古老，好多人会觉得奇怪，因为在印象里，粤语是广东人和港澳人说的话，时髦洋气高大上，怎么会古老呢。这是因为历史上中国北方总是受到外族入侵，中原人民就不断地南迁避乱，一次次的南迁之下，中原人民就把自己的语言带到了南方，这些语言又和南方本地土语融合，慢慢形成了今天的各种南方方言。

唐朝大诗人张籍游过温州之后写诗说：“北人避胡多在南，南人至今能晋语。”所以今天南方的粤语、闽南话、客家话、吴语、徽语，它们都保留了很多古汉语的成分。宋朝的官方字典《广韵》，是以当时的开封话为标准音所写，现在用普通话已经对不上了，而用粤语可以对应绝大部分。

最能反应粤语的古老是那些古色古香的用词，吃叫食，喝叫饮，走叫行，跑叫走，像叫似，也叫亦，穿叫着，脱叫除，衣服叫衫，脸叫面，脖子叫颈，讨厌叫憎，警察叫差人，钱的单位是文。这些都是文言文啊。粤语口语里还有很多常用的字词都非常古老，随便举几个例子。

“的”这个最常用的助词，粤语里读作“忌ge33”，出自《诗经》：“叔善射忌，又良御忌。”这诗的意思是，大叔是很善于射箭的，也很精于驾车的。忌就是的。但这个字一般会写成“嘅”，实际上“忌”才是正字。

他叫“渠keoi35”，这个字在唐宋诗里用的很多，问渠那得清如许，为有源头活水来。一般写作“佢”，正字为“渠”。

看叫做“睇tai35”，《说文解字》：“睇，目小袤视也。”睇就是近距离的目视。

想叫做“谂nam35”，出自《诗经·小雅》：“岂不怀归？是用作歌，将母来谂。”这诗是个工作很忙的公务员所写，他说我难道不想回家吗，我每天忙得脱不开身啊，唉我就作首儿歌，用它来想念我家里的母亲吧。

给叫做“畀bei35”，出自《诗经·鄘风》：“彼姝者子,何以畀之？”那个漂亮的妹子，我给她什么好呢？这个也是我一直在考虑的问题。一般写成“俾”，正字为“畀”。

站叫做“企kei35”，《汉书·高帝纪》：“吏卒皆山东之人，日夜企而望归。”

累叫做“攰gui22”，《三国志》：“弊攰之民，傥有水旱，百万之众，不为国用。”

腿叫“髀bei35”，这段古文好黄，不要细看。《战国策》：“先王以其髀加妾之身，妾困不疲也，尽置其身妄之上，而妾弗重也，何也？”

选择叫“拣gaan35”，《三国志·袁绍传》：“博爱容众，无所拣择。”这话是说袁绍胸怀博大，宾客来访都能容下，不择人而交。

聊天叫“謦欬king55gaai35”，《庄子·徐无鬼》：“昆弟亲戚之謦欬。”一般写成“倾偈”，可能与佛教有关，因为佛门中经常倾吐佛偈，正字为“謦欬”。

旁边叫“隔篱gaak2lei11”，苏东坡《浣溪沙》：“麻叶层层菻叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。”

吃火锅叫“打边炉da35bin55lou11”，元代诗人吕诚《来鹤亭集》：“十月暖寒开小阁，张灯团坐打边炉。”

为什么有时感觉粤语歌，闽南语歌曲听起来比普通话更好听，难道是发音的原因吗

国内作曲家受政治心理影响，所以放不开。还有是没有吸收新鲜的音乐文化，造成八十年不怕的音乐风格。现代人的网络环境下，我们对音乐的选择多了，人还是对新鲜事物吸引力强一点。

为什么闽南歌那么好听

我喜欢闽南歌，还得说是受了我父亲的影响，闽南歌的CD听的太多了。记得初识闽南歌的时候，那还是小学了，最早的记忆还是那一首经典的《爱拼才会赢》，直到现在，我在提到闽南方言或者碰到闽南方言地区的朋友时，还会不由自主地提及这首经典的老歌，但却很少有人知道我喜欢闽南歌。

闽南歌曲的经典曲目大多是流行于上个世纪八、九十年代，如同粤语歌曲一样，都是在改革开放的初期开始蔓延开来的，然而闽南语歌曲太具有特地方特色，流行程度远远赶不上粤语歌曲呢？我个人认为，原因是有三点：

1、首先作为方言歌曲，闽南语地区人少，地理面积小，大陆闽南语地区只有福建的厦门、泉州和漳州等地，相对于粤语地区范围小了许多；

2、其次，就当时的经济发展来看，闽南地区的经济发展还赶不上广东地区，虽然台湾也是属于闽南语范围，但当时大陆与台湾的沟通联系还没有大陆与香港、澳门之间的沟通联系频繁，政治、经济方面的阻碍很多，当然也包含着地理方面的原因，因此不得不承认，政治、经济对于一个地区人文发展是有一定的影响的；

3、最后一点，也是最重要的一个原因，闽南语交流困难，闽南语不容易听得懂，更加不用说去唱了。人文知识的传播，主要原因还是靠宣传来渗透，国语普通话发音，自然全国大部分地区都能接受，北方方言大体相似，南方方言则千奇百怪，粤语的覆盖版图和人口数量远远大于闽南语地区，而且，粤语与国语普通话在某些语句的发音上是有些相似的，与周围地区如广西、福建、江西等地的方言相似之处更加明显，因此传播、渗透、扩散性强，人们能听得懂，容易学，自然能够将歌曲传唱。而闽南语属于福建复杂方言中的一种，我曾听我同学介绍，福建的方言甚至厉害到隔了一个村落，老百姓就听不懂方言了，甚至有的闽南地区的老人连普通话都听不懂，可想而知闽南语与国语普通话发音差别相当之大，举几个例子，“有”的发音为“WU”；“无”的发音则为“MO”；“一”的发音为“JI”；“上”的发音为“XIONG”；“风”的发音为“HONG”；“雨”的发音为“HO”；“子”的发音为“ZU”；“什么”的发音为“XIAMI”等等。如此这般，传播、渗透、扩散自然非常困难，不容易学，可想而知闽南语歌曲的流行是肯定要受到限制的。

既然很难听得懂，很难学，然而这一点似乎并不能阻挡我们对闽南歌曲的喜爱。我喜欢闽南歌，喜欢它的乐曲，容易使人陶醉，相信听过闽南歌曲、喜欢闽南歌曲的人和我的看法是一样的。我认为闽南歌曲之所以能感动和吸引这么多人，主要还是它所渲染的气氛和表达的深层涵义能引起我们的共鸣。总的说来，闽南歌曲无论是曲调还是歌词，都有其自身的特点。

闽南歌曲的旋律有别于其他歌曲的旋律，我的理解是温柔中的激动和悲伤，柔美的乐曲中不乏激动的情感和悲伤的语气，丝丝入扣，能扣住人的心弦，一首《免失志》把电影《英雄本色Ⅰ》的主人公推向了歌舞升平、灯红酒绿背后的复仇高潮；一首《浮沉的兄弟》拉开了电影《疯狂的赛车》的“人在江湖，身不由己”的序幕；在我们平时的KTV中，一首闽南歌曲往往能博得一片掌声和喝彩，一首闽南歌曲往往能使得人们在这样的乐曲中翩翩起舞或随声和唱，这就是闽南歌曲的魅力所在，闽南歌能带出我们内心的忧伤，使我们能在旋律中迅速找到自身愁苦的释放所在。

和闽南歌曲的旋律相映衬是，歌词大体上也习惯表达两个方面的意思，其一是“乐观的人生处事态度”，另一个则是“悲观的爱情追求经历”，表达的心态刚好相反，前者为“积极”，后者为“消极”，更明显的是，前者多数是男性歌手，后者主要是女性歌手，可谓性情分明。

闽南歌中关于“人生处事态度”是乐观的，是积极的，事业观是坚定不移的，人生的长河不是一帆风顺的，很多事情生来不能自主，“踏进江湖是我的命，不是甘愿做坏子，做兄弟好过时，打刚（每天）穿金又戴银”。为了生活我们只能靠我们自己去打拼，“三分天注定，七分靠打拼”，就算是遇到挫折，我们也要“艰苦我不惊，风雨阮照行”；就算是身处逆境，我们也要顶住压力去等待机会，“拿出男人的勇气，忍到最后的胜利”；就算是面对失败，一事无成，也不能放弃希望而消沉烟酒之中，“杯中沉浮无了时，小小失败算什么”。闽南歌中在人生处事、学习、工作方面，留给我们往往都是积极向上的，教育我们做人要有远大的抱负，人生旅程要勇于经历风雨和磨难，放下过去的挫折悲伤，充满信心去为新的人生、新的事业而努力打拼，透过这些歌曲，我们也很容易感受到，也不得不承认闽南地区人民的肯吃苦、不怕艰难的奋斗精神。

感情方面，尤其爱情，我个人认为闽南歌可以说是国内的歌曲中表达最悲惨的歌曲了，其典型的特点就是消极、抱怨、悲伤和痛恨，使我们沉浸在一股为爱情而神伤体乏的意境当中，“爱情就像一阵风，来无影去无踪”，为了爱，情愿付出和等待，然而悲伤寂寞的依然是自己，“心事若无讲出来，有谁人会知，有时阵想要诉出，满腹的悲哀”。世界上的感情仿佛都是不可令人相信，悲伤的同时自然会引发无比痛恨的袭来，“无情的人，恨你恨到老”。闽南歌中的爱情是清苦的，有点琼瑶爱情小说的特点，从受到情感伤害，再到悲伤抱怨，最后绝望痛恨，一路的凄惨路线，而且是随着歌曲的进度越来越深地表达出来，通过酒水、苦水、泪水这样的一把把“软刀子”来打动听者，往往给人留下的印象很深，这其实我们也不难发现，闽南歌曲当中描写那种轰轰烈烈的成功爱情故事是非常少的，我们见不到大气磅礴的《爱你一万年》，只见到《爱人跟人走》，也听不到《谢谢你的爱》，只听到《伤心的所在》，更加体会不到一往情深的《月亮代表我的心》，只感觉到《心事无人知》，替代那种《男人哭吧哭吧不是罪》、《吻别》等悲哀而潇洒故事的是《酒国英雄》、《寂寞的酒》、《买醉的人》、《爱情恰恰》，《舞女》。。。可以看出，不是“酒”就是“舞”，这种习惯性地表达情感失意后的颓废、消极，确实也是闽南情歌的一大特点，因此其总体上的透露感情观是悲观的，透过这一首首悲惨爱情歌曲，我能感受到闽南歌所蕴含的人们的爱情神经是细腻的，是脆弱的，是婉约的，是值得同情和赞赏的。因此，失意后、饮酒后的人们，奉劝你们听听闽南情歌，绝对能引起共鸣和情感释放，乃至感动落泪。

每次去KTV，我总会点唱闽南歌曲，而且我总会想起我的一个大学同学“桂林”，他是闽南方言地区人，犹记得毕业散伙饭的时候我们俩一起唱闽南歌的时刻，可能当时谁也没想到我也会唱闽南歌曲吧，所以大伙都能吃惊，真人不露相啊，就像大学开学的时候，谁也没有想到我会唱京剧一样吧，呵呵，真的很怀念过去，当年和“桂林”相约有机会再在一起唱闽南歌的日子，何时才能到来呢？

喜欢闽南歌曲，尽管闽南方言我懂得不多，但我能跟着旋律熟练地唱，我喜欢体会闽南歌曲所表达的内涵。

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