大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下诗为什么要押韵的问题，以及和为什么韵拼音的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
本文目录
古文为什么有合音
一、汉语合音词的界定
(一)溯源
汉语合音词古即有之,相关论述可以追溯到传统语文学时期。宋代沈括《梦溪笔谈?艺文二》记载,“古语已有二声合为一字者,如不可为叵、何不为盍、如是为尔、而已为耳、之乎为诸之类”,首次明确指出“合声”这一音变现象。清代俞樾《古书疑义举例?卷二》:“古人语急,则二字可缩为一字;语缓则一字可引为数字。”清末韩邦庆《海上花列传?例言》:“惟有有音而无字者。如说‘勿要’二字,苏人每急呼之,并为一音。若仍作‘勿要’二字,便不合当时神理又无他字可以替代。故将‘勿要’二字并写一格。”20世纪,刘复《中国文法通论》中指出,两字合作一字的,如文言中合“而已”为“耳”,合“之于”或“之乎”为“诸”,合“于此”“于彼”或“于是”为“焉”,和北方口语中合“不要”为“别”,南方口语中合“勿要”为“?”……我们称它为合音字。金兆梓《国文法之研究》中“字的分合?音的分合”一节,亦有关于“合音”的论述,观点与刘相似。合音作为一种构词法出现在刘、金二人的语法体系论述中。
新时期以来,专门研究合音词的文章渐次出现,但关于合音词界定的问题尚未有定论。
(二)“词典”对合音词的解释
《汉语大词典》中关于合音的解释:“合音,合两字之音急读而成一音”“合音字,合二字之音为一字者”,并举沈括《梦溪笔谈》中的例子为证。(汉语大词典编纂委员会,2000)
《中文大辞典》:“合音字,谓合声成字也……郑樵谓慢声为二,急声为一,如慢声为者焉,急声为旃,慢声为者欤,急声为诸。按:慢声、急声,即徐呼、疾呼,凡合音字,皆成于疾呼者也。”(中文大辞典编纂委员会,1968)
《古汉语知识词典》对合音字的解释:也称“合声”,由两字读音合成的一个字。如:之乎=诸,不可=叵,扶摇=飙,不律=笔,蒺藜=茨。由二声合一字,乃急读而成;由一字而析为二字,则由缓读而成;故宋人郑樵《通志?六书略》称
“急声”“慢声”,清人王念孙《广雅疏证》称“急言(疾言)”“徐言(缓言)”。二声合一字,往往上字取声,下字取韵,故清代顾炎武《音学五书?音论?反切之始》称其为最早的“反切之语”。合音字在先秦已出现,《诗》毛传已有分析,《尔雅》《方言》均有记载,清代顾炎武《音论》则辑录了数十字。(马文熙、张归璧等,2004)
杨剑桥《实用古汉语知识宝典》对合音词的解释:“词汇学术语。也叫‘兼词’‘合声’。由两个单音节词拼合而成的单音节词。如‘之乎’拼合为‘诸’,‘不可’拼合为‘叵’,‘扶摇’拼合为‘飙’,‘蒺藜’拼合为‘茨’等等。”①(杨剑桥,2008)
《语言学名词》对合音字的解释:读音由构成该字的两个字符反切拼读而成的汉字。(语言学名词审定委员会,2011)
《现代汉语词典(第6版)》对合音字的解释:两个字的读音合成一个字音的字。如北京话中的“甭”是“不用”的合音字。(中国社会科学院语言研究所词典编辑室,2012)
(三)合音词与反切的关系
反切是古人在“直音”“读若”之后创制的一种注音方法。反切又称“反”“翻”“切”,是指用两个汉字给一个汉字注音的方法。两个字中上字取其声,下字取韵和调,拼合出被注音字的读音(语言学名词审定委员会,2011)。在探求反切起源的过程中,有学者认为反切源于合音,合二字为一音即反切。清代顾炎武《音学五书?音论》:“反切之语自汉以上即已有之。宋沈括谓古语已有二声合为一字者,如不可为叵、何不为盍、如是为尔、而已为耳、之乎为诸。郑樵谓慢声为二,急言为一,慢者为者焉,急声为旃……以此推之,反语不始于汉末矣。”顾氏认为合音字是“反切”注音法的前身,故有“反语不始于汉末矣”的结论。也有现代学者认为,“反切”注音法是在合音字的合音原理推?酉虏?生的。②
这一观点遭到现代学者许嘉璐、何九盈等人的反对。许嘉璐《传统语言学辞典》:今天看来,合声和反切的道理相同,但合声并不等于反切,其原因有二:第一,合声是无意识的,反切则是有意识地把一个音节分析成声
诗为什么要押韵
谢谢邀请，所谓押韵，就是同一韵部，也就同一韵母组成的字，放在诗句的固定位置上，产生一种和谐的音乐美。在绝句中用的偶句的末尾处，既压在句末的一字上。
押韵，是诗句必不可少的创作要素。从古代的诗经，唐诗宋词，到现在的诗歌，都很讲究押韵的。没有和谐的音韵，吟咏起来就不能朗朗上口了。
为什么有声母韵母之分
划分声母和韵母的目的是为了让我们更好地习得汉语拼音，以便更好地进行人际交流和沟通。从现代语音学角度拼音也可以分为元音和辅音。元音对应韵母，辅音对应声母，但本质不变，只是划分角度不同。
声母和韵母是中国传统语言学描述音节结构的术语。
由于中国古代诗歌创作繁盛，关于韵的概念很早就受到了古代学者的重视，及至齐梁时代，发现四声，音韵蜂出，按韵编排的韵书开始大量涌现。而声母的概念目前最早见到的是唐代守温三十字母，后来宋人增至三十六字母，主要应用于韵图之中。韵图就约等于现在的声韵调配合表，不再拘泥于为韵文押韵服务，已然开始音节的分析了。
所以说使用声韵的术语来分析汉语音节，一是遵循语言特点，二是符合历史传统。
所有的术语名词并不存在其使用的必然性，不过是为了更好地描写与解释。
为什么说优秀的艺术作品往往具有韵外之致味外之旨
“味外之旨”就是要求诗歌所描绘的客观环境（主要是自然风景的描绘）与作者的感受、情致相融洽，富有韵味，能让读者感受到一种悠远的意趣，这种感受、情致，可能是某种人生感慨、情绪，也可能是比较单纯的被自然风景引发的兴致、美感；可能比较真实，也可能空灵而不易把握，难以言传。
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