这篇文章给大家聊聊关于鲁侍萍为什么要找周朴园，以及为什么说周冲对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
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《雷雨》《日出》和《原野》为什么称做曹禺的生命三部曲
被称为曹禺“生命三部曲”的作品是《雷雨》、《日出》、《原野》。
《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。《原野》话剧改编自曹禺先生经典名著《原野》《原野》是中国现代文学史上最杰出的戏剧大师曹禺先生的经典名著。这部创作于1937年的经典名著，是曹禺先生唯一一部描写中国农村的作品，其风格显然不同于他的其他代表作，如《雷雨》、《日出》、《北京人》。
《日出》是近代剧作家曹禺创作的戏剧，该剧1936年6月在《文学季刊》第一期开始连载，同年10月首次出版。扩展资料：曹禺在把欧洲近代戏剧的写作技巧运用于中国的话剧创作，表现中国社会现实方面；在塑造鲜明独特的人物形象，特别是女性形象方面；在使剧本富于激情和诗意，特别是悲剧艺术的建树方面；在把生活中的口语加工成文学语言，使对话艺术趋向完美方面，以及在使剧本同时具有可读性和可演性等方面，都取得了重大的成就。
他的《雷雨》的出现昭示着中国有了第一部可与外国经典戏剧比肩的作品。
为什么有些媒体会爆出虚假新闻
我从事过多年的传统媒体，也在做自己的自媒体，我来说下所谓关于“无底线”的主客观原因。
首先，媒体人员获取信息的途径渠道来说，
客观原因，媒体从业者的获取信息无外乎现场、电话采访，线人爆料提供，最佳采访对象是当事人发声，其次是外围采访与调查，再加上技术手段、各种既得利益集团的阻挠等限制，这就导致了信息的真实度只能是最大程度的还原。比如南方都市报当年揭露高考作弊、河南洛阳性奴案，数不胜数。
主观原因，任何人做采访，难免有主观因素在其中，这包括因为自己有成长经历，很容易就要自己人进入一个代入感中，认定何事就该如此。彼时彼地，人们的认知还没有达到理解观察或获取此信息的情况下，出来的信息也同样有误。比如，各种秘密档案我们外人接触不到，只能等到后来的公开，真相才大白于天下。
（现在的网络暴力也与此有关，即使事实出来，事情反转，很可能也认为是假的，比如武昌火车站砍头案与多收钱无关，而是应聘问题，且老板因生意差根本雇不起人。包括媒体的起先报道也好，还是现在听到很多人依然将杀人案与多收钱相结合，这就是人们对火车站宰客仇恨的投射心理以及同情消费者的心理）。
这些是需要媒体从业者尽力克服的，只有解决了，才可能接触事实之核心。
其次，媒体行业本身的问题，选题第一。媒体是受到市场、民众等多种因素影响的，媒体报道之出现某种程度上追求轰动效应，所以非常注重选材，导致某些时候先有立意后有事实、以偏概全事情的发生。
娱乐至死，这不仅是媒体造就舆论，还有就是民众希望看到这样的事情发生。
以《心理罪，城市之光》为例，在城市之光以暴制暴惩罚众所唾弃的恶人之时，民众的热情是不是被点燃了？外人所看待的媒体无底线，特别是自媒体缺乏底线，实际上也是在迎合大众的心理。
何况，媒体也是一个机构或个人，也需要生存，也需要获得利润，养的起记者编辑团队。
再次，自媒体与碎片化阅读
不得不提的是，在自媒体飞跃，传统媒体下滑的形式下，自媒体一方面突破了传统媒体的体制桎梏，能够发声，将内容做的丰富多彩，但另一方面对深度报道的乏力、对客观事实的把控与迎合受众的心态方面，是极大的缺点，毕竟成本降低，利益诱惑极大。很多人说自己关注的公众号自从开始接了广告，就开始质量下滑，包括抄袭问题，很值得反思。
网上热炒的王利芬话题也好，六神磊磊与周冲互斯也罢，一定程度上说明了自媒体存在的问题。
然而，并不能以偏概全，全盘认为媒体无底线。像我所了解的，恪守底线的传统媒体或者自媒体依然数不清，南方都市报、南方周末、三联生活周刊、新京报、澎湃新闻，36氪，网易人间、人物、正午故事、三明治，等等，依然是在娱乐至死时代的真实深度书写者。
作者：舒怀
鲁侍萍为什么要找周朴园
鲁侍萍去找周朴园是因为鲁大海和工人们在矿上罢工后周朴园和他的儿子周冲打了鲁大海和工人们，鲁侍萍对周朴园说她来只是要带走四凤，同时当她听说鲁大海他们和周朴园他们谈判的时候周朴园不答应工人们的条件，她最终也说了鲁大海是周朴园的儿子
《雷雨》周家为什么不留下第二个儿子
谢谢邀请；要回答，《雷雨》周家为什么不留下第二个儿子的这个问题。首先我们要了解作者曹禺的出生背景，就好像看巜红楼梦》一样，也要了解作者曹雪芹的家庭和历史背景是一个道理，才能结合当时的历史背景，给出合理的回答。
曹禺（1910年至1996年）原名万家宝，字小石，祖籍湖北潜江，生于天津一个没落的封建官僚家庭，中国现代杰出的戏剧家，著有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等著名作品，他一生共写过8个著名剧本。
他从小爱好戏曲，1929年进南开大学，后来又转清华大学外语系，毕业后进清华研究院专攻欧美戏剧文学，并从文学中吸取营养，1933年在即将结束大学生活时，完成了处女作《雷雨》。
《雷雨》可以说是他的代表作，作者以卓越的艺术才能，深刻地描述了旧制度必然崩溃的结局，对于走向没落和死亡的阶级给予了有力的揭露和抨击。剧作震动了当时的戏剧界，1942年，曹禺把巴金的《家》改编成话剧，解放后写了《明朗的天》巜胆剑篇》《王昭君》等。
由于曹禺出生在一个没落的封建家庭，在青少年时代，他亲眼目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗，产生了强烈的反抗情绪，经过几年的酝酿，构思，1933年在清华大学四年的时间，完成了他的处女作《雷雨》。
《曹雨》以中国1923年前后的社会为背景，比较真实的描写了以周朴园为代表带有深厚封建色彩的资本家的家庭悲剧。这个家庭的主人，某煤矿公司董事长周朴园在30年前还是个大地主的少爷，曾经引诱女仆梅妈的女儿侍萍生了两个孩子，后来他为了娶一位大家小姐，强迫侍萍把大儿子周萍留下，把刚生下三天的第二个儿子（鲁大海）带走。
为什么不要第二个儿子，其根源就是周朴园为了迎娶门当户对的大小姐繁漪，大儿子虽然是下人所生，但他究竟是周家的长房长孙，二儿子还是这个下人所生，周家就不能容忍了，于是就把母子俩赶了出去。
周朴园新娶的太太繁漪生了儿子周冲，侍萍被逼得走投无路，冒着大风雪去跳河，被救后，为了孩子又嫁了两次，后来与丈夫鲁贵生了个女儿四凤，戏剧性的是鲁贵和女儿四凤同时当了周家的仆人，二儿子鲁大海也当了周家的煤矿工人，于是围绕着以周家为中心，发生了各种巧合，违反人伦的性爱关系。
周萍不仅和继母繁漪私通，还与同父异母的兄妹四凤相爱，周冲也在追求四凤，而周朴园与二儿子鲁大海又互相为敌，导致同父同母的亲兄弟周萍与鲁大海成为了仇人。悲剧是因为繁漪要待萍到周家领回四凤，于是达到悲惨的高潮，周萍知道自己和四凤是兄妹，四凤触电而亡，繁漪的儿子周冲为了救四凤也丧了命，周萍开枪自杀了……
不论怎么说，《雷雨》这部现代话剧，无情的揭示了半封建半殖民地社会必将走向灭亡，成为历史，中国一定会有一个崭新的明天……
关于鲁侍萍为什么要找周朴园的内容到此结束，希望对大家有所帮助。
