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本文目录
云冈石窟身上的洞眼是什么造成的
一、翻新维修说
在清代，云冈石窟进行了多次大规模的泥塑翻新及维修，在修补佛像时，采用传统的打孔、嵌入木栓、缠麻、涂泥、彩绘的办法，工匠把木桩打入佛像并固定，外覆泥塑彩绘。
这种方式虽然对防风化起到一定保护作用，但却对石雕造成了极大的破坏，经久，泥皮脱落，木桩枯朽，到如今便成了这番千疮百孔的样子。
二、搭脚手架说
据历史记载，云冈石窟最早是自上而下的开凿方式，先开凿上部天窗，从窟顶开始雕起向下开凿，然后下部开口供出入和清理，初期不需要搭脚手架。
但是，古时没有大型机械吊起施工，后期经过风化损坏，维修难以进行，所以后期辽、清彩绘修补时，就必须搭以脚手架，才能进行施工修补
三、石核脱落说
早期，昙曜五窟的16~20窟的大佛，是以北魏最早的五位帝王为原型开凿的。据史书记载，第十六窟“颜上足下，各有黑石，冥同帝体上下黑子。”
云冈石窟第十六窟
意为，佛像的身上有镶嵌有黑色琉璃石，其造像身上的石核与皇帝拓跋浚身上的黑痣位置吻合。
第二十窟大佛的眼睛，也是镶嵌有黑色石核的，还有许多佛像也有镶嵌，经过时代变更，石核脱落，便留下了这些洞孔。
四、窟檐回廊说
始凿于公元460年的昙曜五窟，如第二十窟露天大佛顶部，现在依然可见有此类窟檐孔洞，比如第5~8窟外，均修有窟檐，以保护佛像免遭刮风下雨的侵蚀。
而修建类似窟檐，就需要将木架插入石壁，固定梁架，到如今，木质梁架损毁，也就留下了各类或圆或方、或大
五、战争损毁说
石窟雕刻中，断头的、断手的雕刻比比皆是，除了自然损毁外，人为损坏也很严重。
据不完全统计，被盗往海外的佛头、佛像达上千数量之多，外国部分博物馆中仍存有许多中国佛首、佛像，佛首因雕刻精美，且便于运输、贩卖，所以身上留下了许多因枪炮造成的洞孔痕迹。
也有传为日本人所为，是抗日战争时期，枪炮留下的洞孔。
不过据日本旧照拍摄资料中所见，那时云冈部分雕刻已经千疮百孔，所以可信度较低。
如果是真的，可能开枪的时候还需要瞄的有规律、整齐一些...
如果是真的，可能开枪的时候还需要瞄的有规律、整齐一些...
六、保平安说
这种说法来自民间。
据说，附近居民认为雕刻佛像的石头，具有特殊的灵气，当家中出现怪病难愈、无药可救之时，就会在佛像上身打磨小孔取石末作为药引，时间久了，就留下了许多被打磨过的洞孔。
云冈石窟自驾北门进还是正门进去
云冈石窟位于山西省大同市西郊，是我国著名的石窟群之一。
关于自驾车前往云冈石窟的入口，有两个选择：北门和正门。
北门：北门位于云冈石窟景区的北部，离市区较远。选择从北门进入云冈石窟，需要沿着公路行驶，路况较好，但沿途风景相对单调。
正门：正门位于云冈石窟景区的南部，距离市区较近。选择从正门进入云冈石窟，需要穿过市区，路况相对复杂，但可以欣赏到更多的城市景观。
综上所述，选择从哪个门进入云冈石窟，取决于您的兴趣和行程安排。如果您想更快速地到达云冈石窟，可以选择从北门进入；如果您想欣赏更多的城市景观，可以选择从正门进入。无论从哪个门进入，都可以在云冈石窟领略到古代石窟艺术的魅力。
云冈石窟为什么那么多小洞
这些小洞主要是在清代时期，云冈石窟对佛像进行了多次大规模的泥塑翻新和维修，在修复佛像时，采用的是传统做法，现在的佛像是打孔，然后嵌在木塞上，再用麻包在木塞上，然后涂泥和彩绘，这些洞也是工匠们将木塞塞进佛像往下的痕迹。
关于云冈石窟的地理知识
云冈石窟是我国最大的石窟之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。位于山西省大同市以西16公里处的武周山南麓，依山而凿，东西绵延约一公里，气势恢弘，内容丰富。现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，造像5万1千余尊，代表了公元5至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术。其中的昙曜五窟，布局设计严谨统一，是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作。云冈石窟也是世界闻名的石雕艺术宝库之一。1961年国务院公布为全国重点文物保护单位，2001年被列为世界文化遗产。2007年5月8日，大同市云冈石窟经国家旅游局正式批准为国家5a级旅游景区。已成为国内各界人士参观游览的重要场所，也是国际友人倾慕和向往的旅游胜地。在这绵延一公里的石雕群中，雕像大至十几米，小至几公分，巨石横亘，石雕林立，蔚为大观。他们有的正襟危坐，栩栩如生，有的载歌载舞，神采飞扬，或击鼓或敲钟，或手捧短笛，或怀抱琵琶，悠然自得，笑迎游人。这些佛像、飞天、赞助者、供养人的面貌和衣饰上，都留有古代劳动人民的智慧与勤劳。这些佛像与乐伎刻像，还明显地流露着异域色彩。在我国传统雕刻艺术的基础上，吸取、融汇了印度犍陀罗艺术及波斯艺术的精华，这是我国古代人民创造性劳动的智慧结晶，也是他们与其它国家友好往来的历史见证。云冈石窟距今已有1500多年的历史，始建于公元460年，由当时的佛教高僧昙曜奉旨开凿。现存的云岗石窟群，是1961年国务院公布的第一批全国重点文物保护单位之一。整个石窟分为东、中、西三部分，石窟内的佛龛，象蜂窝密布，大、中、小窟疏密有致地镶嵌在云冈半腰。东部的石窟多以造塔为主，故又称塔洞；中部石窟每个都分前后两室，主佛居中，洞壁及洞顶布满浮雕；西部石窟以中小窟和补刻的小龛为最多，修建的时代略晚，大多是北魏迁都洛阳后的作品。整座石窟气魄宏大，外观庄严，雕工细腻，主题突出。石窟雕塑的各种宗教人物形象神态各异。在雕造技法上，继承和发展了我国秦汉时期艺术的优良传统，又吸收了犍陀罗艺术的有益成分，创建出云冈独特的艺术风格，对研究雕刻、建筑、音乐、宗教都是极为珍贵的资料。
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