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为什么日本大多数漫画是黑白的
在纸张上上色成本高、工作量大。而日本漫画界长期以来都是在纸张上创作的，所以为了省成本、减少漫画家和助手的工作量，日本的一般漫画上多为黑白，偶尔才在大热作品的部分页数上“奢侈”的上彩色。
相对在纸上创作，在电脑上上色成本低、工作量小。中国漫画界如今普遍是在电脑创作，所以直接画出彩色，既吸引新读者，又多费不了什么事，自然就普遍彩色了。
至于彩色漫画和黑白漫画的优劣。从主观角度讲，因为我从小就看的是黑白日漫，再加上国漫作画水平如今普遍较低，所以比起彩色国漫，我确实还是更喜欢黑白的日漫一些。
但从理智角度说，彩色肯定是未来趋势。黑白电影时代，看惯经典黑白片的许多观众，并不觉得刚兴起的彩色电影有什么好，甚至觉得黑白电影更有艺术性。但我们今天知道，电影的色彩、色调的丰富度，实际上是拓宽了电影艺术的表达方式。彩色电影是包含了黑白电影的，彩色电影可以在需要的时候穿插黑白镜头，而黑白电影却难以表现像《红高粱》那样炽热的色彩。
同样的，彩漫仍然可以在需要时运用黑白，而黑白漫画想表现出彩漫的效果，则受了限制。只是今天彩漫终究是兴起的时间太短，还没什么能真正发挥彩漫优势的经典作品。我仍然更喜欢黑白漫画，但并不反对今天的漫画家用彩色创作，甚至还抱有期待。
日本漫画萝莉的普遍特征
萝莉外貌上当然要可爱要萌，具体的定义在百科上自己看，这里着重介绍一下萝莉衣着的风格，即萝莉时装，或萝莉装罗莉塔时装（日文：ロリータ?ファッション，英文：Lolitafashion）是一种拥有萝莉风格的时装。萝莉风格和时装是构成萝莉文化的一种次文化，源自日本。这种“哥德与罗莉塔”的服饰风格启发自维多利亚时代的女童服装和洛可可时期的精细服装，以及西方哥德与庞克次文化的影响而形成。这种穿衣风格的典型是及膝裙，内里穿着纱裙或泡裤以达到散开的效果。通常以过膝袜或及膝袜配衬，尤其是上面印上玫瑰或皇冠图案、有蕾丝花边与荷叶边的。典型的鞋子是可爱类型，近似童装鞋，例如圆头平底女鞋，另外薇薇安·魏斯伍德的马头鞋和其他类似的鞋子也很常见。裙子通常以有饰边的、有硬绉领的、或缀上蕾丝的维多利亚女装衬衣，常配上彼得潘或水手服的衣领，或有蕾丝的长衬衣。由于这种打扮与著名小说《罗莉塔》的女主角的打扮相似，因此称为萝莉风格。因萝莉风格极为华丽精致，许多日本动漫画喜欢将萝莉风格应用在其角色设定中，导致许多常识不足的台湾民众误以为萝莉风格就是cosplay。萝莉风格是时尚服饰风格的一种，就如嘻哈风格、普普风格、运动风格。而cosplay是指打扮成某一个动画、小说、漫画的人物，其服装完全精细的比照其设定。两者完全不同。因为萝莉塔服装与其他服装有太多相似点，如洋装服装、女仆服装等有有所相似，故不太熟悉通常会误认，头部以蝴蝶结为主要部份头饰，也有的是以小型物品饰物(如糖果）来搭配身体部份衬衫、半截裙、连身裙、有袖连身裙、无袖连身裙，也可以搭配灯笼裤或是马甲来做为整体的搭配。脚部常见的有棉袜或是过膝袜，也几乎会有小图饰来增加风格。鞋子常见为圆头平根鞋，但有些会穿高跟鞋和松糕鞋。配件多在头部、手部，大多数为项链或是棉制的手捐。至于具体的分类有甜美萝莉、古典萝莉、哥德萝莉、庞克萝莉
日本漫画和韩国漫画有什么区别
日漫大多是黑白，不同画师有不同画风，但叙事流程都很日式风，会更侧重于角色的描写。日漫的画风比较多变，少女感更强，热血的描绘也更加精彩。
韩漫同样大多是彩漫，相较于国漫，特效会少些，背景也会大幅留白，更注重故事性。很多我认为很好看的现实/恐怖/猎奇漫画都来自韩漫。韩漫更加硬朗，男性的身材基本都是宽肩窄臀身材比较好。
日本漫画有怎样的特点特色
日本动漫凭着剧情的创新和趣味性在全球占有着重要地位，是世界动漫文化的领军人。
日本动漫凭着剧情的创新和趣味性在全球占有着重要地位，是世界动漫文化的领军人。
1917—1945——萌芽期
1917年，下川凹夫摄制《芋川掠三玄关·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合战》，幸内纯一创作了《塙凹内名刀之卷》，此三人为日本动画的奠基人。其中，下川凹夫创作的《芋川掠三玄关·一番之卷》被公认为日本的第一部动画片。
1933年，日本第一部有声动画片《力与世间女子》诞生了，它是由政冈宪三和其学生懒尾光世制作完成的。二战期间，懒尾光世拍摄了“桃太郎”系列动画片，鼓吹侵略，美化夸耀日本军国主义，其中的代表作是1944年制作的《桃太郎·海上神兵》。
1946—1973探索期
1945年，日本战败后，反战题材的动画影片颇受欢迎并且影响深远，期间的代表人物是被日本动画界誉为“怪人”的动画大师——大藤信郎，他于1927年拍摄了黑白版的《鲸鱼》，并于1952年摄制完成了彩色版的《鲸鱼》，该部动画片成为首部获得国际大奖的日本动画片。大藤信郎把流传在中国数千年的皮影戏和日本独有的千代纸结合起来绘制动画。大藤信郎在日本知名度极高，以他的名字命名的“大藤奖”更成为日本一流的动画片奖项。
1974—1989成熟期
1974年，日本动画进入了成熟期。
70年代初期，日本涌现出大批科幻机械类动画（即ScienceFiction动画，简称SF类动画）的动画大师，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美树本晴彦等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的创始人之一，他执导了《机动战士GUNDAM》（1979年）等SF类动画电影。1982年，河森正治在为《超时空要塞Macross》担当机械设定时，开始崭露头角，随后他出任导演监制了《超时空要塞》的系列剧场版动画影片。
《鲁邦三世》，也在70年代成功转型向少年化，取得了巨大成就，TV2系列更是真正使日本观众把动画与漫画结合，开创了动漫时代，取得了从学生至成人们的一致好评，八九十年代也成功的海外进出。据统计拥有惊人的13.5亿人的粉丝，被誉为日本国民级漫画。至今已有43年历史并仍在放送中。
鲁邦三世
同期的宫崎骏摆脱了SF类动画风格的局限，以剧场版动画为契点，走出了一条“宫崎骏式”的唯美、自然、清新的风格，传达着天、地、人、神的和谐。影片的思想触及人类心灵的深处，启发着人对神的敬畏，对生命的思考。1984年的《风之谷》奠定了宫崎骏日本动画宗师的地位。2001年宫崎骏摄制的《千与千寻》获得第52届柏林国际电影节金熊大奖和第75届奥斯卡最佳动画长片奖。宫崎骏在日本已成为动画的代名词，其成就与地位无人能及。
1990至今细化期
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